意大利歌剧发展的第一个顶峰期，歌剧中心城市
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作曲家（）和（）是继罗西尼之后的19世纪意大利歌剧代表者，前者写有歌剧作品《（）》，后者的代表作有《（）》，19世纪下半叶意大利歌剧在作曲家威尔第手中发展到顶峰。
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19世纪法国特有的歌剧样式“（）”风靡全欧，使得巴黎成为当时欧洲的歌剧中心。作曲家奥柏创作的《（）》最早为这种歌剧写作树立典范，作曲家捶墅出壑写作的歌剧《恶魔罗勃》达到了这种歌剧的顶峰。还有阿列维创作的《（）》、罗西尼创作的《（）》、瓦格纳创作的《（）》和威尔第创作的《阿依达》都属于这种歌剧样式。
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美声歌唱起源于16世纪末至17世纪初，盛行于17、18世纪，随着意大利歌剧的发展而完善起来，当时代表性的作品是卡奇尼写的（Amarilli）（）。
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大歌剧的形式最初受斯蓬蒂尼所作的（）等意大利歌剧的影响，而由奥柏所作的（）歌剧的产生而确立的。
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莫扎特的歌剧作品中，（）属于意大利正歌剧体裁。
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威尼斯歌剧作曲（）创作的歌剧《奥菲欧》，是自歌剧诞生后第一部真正意义的歌剧，它使歌剧艺术从此进入一个成熟的发展期。
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17世纪德国歌剧的中心在（）城，根据意大利佛罗伦萨歌剧脚本重新填词和配曲的《（）》是德国最早的歌剧作品，当时较为活跃的德国歌剧作曲家有（）和（）。
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威尼斯歌剧作曲家（）第创作的歌剧《奥菲欧》，是自歌剧诞生后第一部真正意义的歌剧，它使歌剧艺术从此进入一个（）的发展期。
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喜歌剧之争——1752年意大利歌剧团在巴黎演出（），引起了有名的喜歌剧之争。以“皇家音乐研究院”为首的一派，坚持贵族宫廷的艺术趣味，竭力维护所谓“法国传统”；而以启蒙运动代表人物（）为首的另一方，热情赞颂意大利喜歌剧的新鲜与活力，尖锐批评法国歌剧的（）。这场争论促进了法国喜歌剧的发展。
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歌剧诞生在意大利著名的历史文化名城（），最早的歌剧诞生于1597年，是根据古希腊神话创作的《（）》，1600年又诞生了由同一作曲家佩里创作的《（）》。意大利罗马城歌剧的发展与历任教皇关系密切，代表作有兰迪创作的歌剧《圣•阿列修》，其幕与幕之间演出的小喜剧是后来（）的前身。
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巴洛克时期在意大利的（）等城市发展了歌剧。
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（）是第一个创作意大利歌剧的人，他是意大利歌剧创作的重要作曲家之一。
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法国大歌剧与意大利正歌剧的相同之处是（）。
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莫扎特歌剧中属于意大利趣歌剧体裁的是（）。
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作曲家（）和（）的歌剧创作标志着19l世纪下半叶法国歌剧的顶峰。
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法国趣歌剧与意大利趣歌剧的不同之处表现在（）。
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威尼斯建立了世界上的第一个歌剧院——圣卡西亚诺歌剧院()
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19世纪晚期出现在意大利的一种歌剧体裁是真是主义歌剧。（）
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真实主义歌剧是19世纪晚期出现在意大利的一种歌剧体裁。（）
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喜歌剧从某种意义上来说，是对意大利正歌剧的反叛（）
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意大利歌剧发展的第一个顶峰期
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意大利歌剧发展的第一个顶峰期的著名剧作家
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2014年10月的第七届北京国际艺术节上，主办方就特意把中国汤显祖的昆曲《牡丹亭》和意大利蒙特威尔第的歌剧《奥菲欧》放在一起上演，意在进行东西方戏剧文化舞台的横向比较。
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以下哪个城市不是意大利早期歌剧的重要城市（)。