福建戏曲常用身段动作来表现虚有的实物，如莆仙戏《春草闯堂》“问证”中，知府让春草坐轿，自己步行相随，春草、知府、轿夫分别采用各种步法，逼真而又生动地表现了上坡下坡、直跑转弯、涉水过沟等形态，使观众强烈地感受到轿子的存在。
相似题目
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以下戏曲中，（）是莆仙戏剧目。
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（）是戏曲反映生活的表现形式，是指对生活动作的规范化、舞蹈化表演并被重复使用。
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在戏曲中，成套的身段和单个的舞姿构成了（）。
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戏曲中用什么原则来表现虚拟化（）
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我们常用哪种动物的腰来比喻女子婀娜多姿的细腰和身段？
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福建不少戏曲唱做俱佳，其表演程式和科步动作，具有很强的舞蹈性，因此福建舞蹈不少直接脱胎于戏曲。
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戏曲在宋代形成之后，许多类型都以"杂剧"命名，如宋杂剧、元杂剧等，它们虽然是纯粹的戏剧，但是表现手法依然是"杂"的。戏曲可以让观众听到悦耳的歌声、诙谐滑稽的笑话、声情并茂的说白，看到让人欣怡的舞蹈身段、高难度的武打杂技和神似于生活动作的表演，只不过是将多种表演形式高度融合在一起罢了。由此可见，______，可以说，这是戏曲发展的重要规律。填入画横线部分最恰当的一句是（）。
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清代福建戏曲的繁荣，最主要原因是大量的外地戏曲进入福建后，与当地的民间艺术融为一体，成为各具特色的地方戏。
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福建寺庙兼有的其它功能如（）
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王维曾化用了《楚辞-招隐士》当中“王孙游兮不归，春草生兮萋萋。”来创作出“春草年年绿，王孙归不归。”请问它的诗名是什么？
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福建剧种中，最主要的有闽剧、莆仙戏、（）等五大剧种。
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在几种主要表情动作中面部表情起着主要动作，而身段表情和言语表情则没有多少作用。
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在戏曲中，凡是成套的身段或单个的舞姿动作，都属于（）。
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戏曲舞台上表现轻装潜行的表演身段，也是武生演员的基本功，这句话指得是（）
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北路戏俗称福建乱弹、横哨戏，是清代中叶传入福建的乱弹与当地民间戏曲融合形成的一种地方戏曲声腔剧种，曾流行于闽北、闽中及闽东等地，北路戏文化属于福建（）。
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戏曲舞台的时间的虚拟用（ ）表示
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以下哪些剧目是当代福建戏曲的优秀创作，跻身中国当代戏曲优秀作品之列。
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在中国戏曲当中，战争的关键步骤在某种程度上来说需要行动来表现。（）
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戏曲中用什么原则来表现虚拟化？
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在中国戏曲当中,战争的关键步骤在某种程度上来说需要行动来表现。()
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幼儿初期,儿童的思维具有直观行动性,表现为思维离不开动作和感知,因此,教师提供的教具应以实物为主,幼儿期的思维以具体形象思维为主,教师提供的教具应具有直观性,如图片等,到幼儿晚期,抽象逻辑思维开始萌芽,所以大班教师可以不用提供直观教具,幼儿通过语言进行思维就可以了。你认为这个观点
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①虚拟性表现在舞台时间和空间处理的灵活性上，俗话所说“说书的嘴，唱戏的腿”，恰当概括了戏曲艺术的虚拟特性②几声更鼓，在短短几分钟内也许就已夜尽天明③如一个圆场，也许就走出了十万八千里④这种时间和空间的灵活性，使舞台的局限性巧妙地转化为艺术的广阔性⑤因此，虚拟就是模仿生活动作，把生活动作提炼为舞台动作，升华至美的境界⑥生活是多姿多彩、内容无限的，用有限的艺术手段去表现无限的生活现象就要依靠虚拟性表演 将以上6个句子重新排列，语序恰当的一项是：（）
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莆仙戏表现花旦欢跃情态时，多用“金鸟步”，即脚尖落地用碎跳跃前进，身躯与头部紧密配合，一俯一仰轻巧自然;表现成年妇女稳重大方时，多用“后跟步”，即用脚跟着地，轻移莲步，一进一退，或三进一退。()此题为判断题(对，错)。
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阅读下面的文字,根据材料,选出正确的答案 “ 如果要找最完满的例子来说明象征型艺术在它所特有的内容和表现形式两方面都达到完善,我们 就得到埃及去找。埃及是一个象征流行的国家,它要解决精神怎样自译精神密码 。...... 埃及的象形 文字大部分也是象征的,因为象形文字不外两种,或是用实物形状去表达意义,表达的不是这实物 本身而是与它相关联的一种普遍意义;或是更常见的一种办法,用和实物名称第一个字母同