莆仙戏表现花旦欢跃情态时，多用“金鸟步”，即脚尖落地用碎跳跃前进，身躯与头部紧密配合，一俯一仰轻巧自然;表现成年妇女稳重大方时，多用“后跟步”，即用脚跟着地，轻移莲步，一进一退，或三进一退。()此题为判断题(对，错)。
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（）的动作要领：大腿上抬平行地面、小腿自然下垂并垂直地面，脚面绷紧，落地时由脚尖过渡到脚跟。
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开合跳的动作要领：分腿跳时两腿自然外开，小于肩宽，膝关节沿脚尖方向弯曲，起跳落地控制有力，踝关节有缓冲动作。
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以下戏曲中，（）是莆仙戏剧目。
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欣赏音乐时，情态体验不稳定时需要借助经验和观念获得相应的情感体验。
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侧踹的步骤是，在格斗姿势的基础上，左臂在前，右臂屈时放于下颌处，左大腿稍平屈膝，脚尖里勾，向外猛蹦，略高于膝，迅速收回，左脚向前落地，脚尖向外，左转身起右脚按左脚要领侧踹。
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接待车辆过程中，收费员需要向司乘人员绽放三次较明显和情态个别的笑容，即“三笑三正”服务标准，其操作要领为（）。
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福建戏曲常用身段动作来表现虚有的实物，如莆仙戏《春草闯堂》“问证”中，知府让春草坐轿，自己步行相随，春草、知府、轿夫分别采用各种步法，逼真而又生动地表现了上坡下坡、直跑转弯、涉水过沟等形态，使观众强烈地感受到轿子的存在。
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关于人处于“静”时最好的情态，描述正确的是（）
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二十世纪三、四十年代，粤剧艺术有了巨大的变化，早期粤剧的“十大行当”逐渐演变为“六柱制”，即：（）、小生、正印花旦、（）、丑生、武生。
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脚底停反弹球时，停球腿屈膝上抬，脚尖翘起，脚掌对准球的落地反弹方向，当球着地的一刹那，用前脚掌触球的（）部。
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莆仙十音主要形式有文十音和武十音两种，文十音演奏时（）。
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坐位体前屈的测试和评价以厘米为单位，保留1位小数，当手指伸过0点时记录为“－”值，即手指仲过脚尖；到不了0点时记录为“＋”值，即伸不到脚尖。然后根据测试值查表评分。
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《长恨歌》的诗句中，描绘杨玉环“闻道汉家天子使”时情态的是（）
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（5）步位直。步位就是脚落地时应放的位置。行走时（ ）先着地，两只脚的内侧落地，两脚尖略开。
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花旦的皮影造型多用米字纹。
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行走时脚跟先着地，两只脚的内侧落地，两脚尖略开。女士走一字步，男士走成两条平行线。
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跨步时，跨步脚的脚尖先落地
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步幅适度。步幅为跨步时前脚的脚跟与后脚的脚尖的距离。行走中两脚落地的距离大约为（ ）脚长。
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文学接受的受教动机即人们力图通过文学作品，发现历史的规律、社会的本质，熟悉人类的某种生活情态，了解各种知识的动机。此题为判断题(对，错)。
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林燿德认为，“都市文学”并非局限于与“乡村”对立的地域界限内的文学题材，也不只侧重于描绘外在的都市景观，而是主要表现人类在“广义的都市”下的生活情态，表现现代人文明化、都市化以后的思考方式和行为模式，表现它的多元性、复杂性和多变性。()
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青年男性，球类运动时落地失去平衡，致左膝突然减速，造成外翻、外旋损伤，伤后1小时即出现明显关节肿痛。受伤瞬间曾听到破裂声，膝关节立即感到无力。最可能的诊断是（)。
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女生行走时脚尖朝前，脚内侧贴近一条直线走，而落地时要注意膝盖弯曲。
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鞠躬时应面带微笑，双脚即并拢，脚尖略分开，双手四指并拢，交叉相握，右手叠放在左手之上，自然垂于腹前，身体向前，弯部下弯，自然成一条直线（）
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3、小跳落地时，膝关节应对准脚尖的方向。 （）
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