《电影的本性》的作者是德国的（）。
相似题目
-
电影《窃听风暴》是德国制作的。
-
法国电影理论家（）从电影的照相本性出发，认定本质特性。
-
《论德国》的作者是（）。
-
在新德国电影运动中成就最卓著，影响最巨大的人物是（）。
-
《南部德国的中心地》的作者是：（）
-
《德国，一个冬天的童话》的作者是（）。
-
“青年德国电影”和后来的新德国电影相比，有哪些不同之处？新德国电影在哪些方面超越了“青年德国电影”？
-
《论文学》和《论德国》的作者是：（）
-
20世纪20年代的德国电影有两个主要的趋势，一个是（），另一个是（）。
-
电影的（）性是电影的天然本性。
-
克拉考尔和巴赞对电影本性的认识是一致的，都把（）本性，即通过摄影机的镜头逼真地反映物质世界的现实当作是电影的本性。
-
《月夜》的词作者是爱森多夫，曲作者是（），其国籍是德国。
-
下列电影中，属于德国表现主义电影的是（）。
-
德国的于果.明斯特伯格是第一个从（）角度发现电影的美学价值的电影理论家。
-
法国电影理论家安•巴赞从电影的照相本性出发，认定（）、（）是摄影影像的本质特性。
-
文德斯对新德国电影和世界电影的重要贡献在于他创立和发展了“（）”的样式。其最高成就的作品是（）。
-
“完整世界的神话”是巴赞的思想，他认为电影的本性是复制和还原现实的真实性，是照相的延伸。（）
-
《南部德国的中心地》的作者是：
-
“完整世界的神话”是巴赞的思想，他认为电影的本性是复制和还原现实的真实性，电影是通过摄影机记录下来的，是照相的延伸。
-
电影跟文学的根本性差别是()。
-
卡努杜将电影称为“第七艺术”说明他已经认识到电影具有“综合的”的本性。（）
-
法国电影理论家安&8226;巴赞从电影的照相本性出发，认定（）、（）是摄影影像的本质特性
-
《电影的本性——物质现实的复原》的作者是()