中国戏曲强调的“神”不是脱离现实基础的。()
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1958年得人民公社化运动的最大失误是在所有制关系上盲目求纯,脱离了中国社会生产力发展水平的现实,违背了经济和社会发展的客观规律。
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十七大报告指出:“强调认清社会主义初级阶段基本国情,不是要妄自菲薄、自甘落后,也不是要脱离实际、急于求成,而是要坚持把它作为推进改革、谋划发展的根本依据。”这就明确告诉我们()
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中国戏曲之甬剧是以()为基础。
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“……产生于清末的新知识分子群也是如此,他们不是其他哪一个阶级经济利益的代表,而是民族精神和社会良心的承载者。以他们为社会基础的民主革命派发起和领导辛亥革命,不是受到哪个阶级的利益驱使,而是为了救国救民,为了使中国摆脱民族危机和社会苦难……”材料主要强调了“新知识分子”()
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“······产生于清末的新知识分子群也是如此,他们不是其他哪一个阶级经济利益的代表,而是民族精神和社会良心的承载者。以他们为社会基础的民主革命派发起和领导的辛亥革命,不是受到哪个阶级的利益驱使,而是为了救国救民,为了使中国摆脱民族危机和社会苦难······”材料主要强调了“新知识分子”:()
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京剧是中国五大戏曲的戏种之一,强调以西皮、二黄为主。用胡琴和锣鼓等伴奏,被视为中国的国粹,被列入“中国非物质文化遗产代表作名录”。
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下面哪一项不是中国戏曲的基本构成元素()。
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理想和现实存在着对立的一面,理想不等同于现实;理想与现实又是统一的,理想受现实的规定和制约,不能脱离现实而幻想未来。现实是理想的基础,理想是未来的现实。在一定条件下,理想可以转化成未来的现实。
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突出感情不太强调说理是中国戏曲的文学的第二个特点。()
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下面哪一项不是中国戏曲的基本构成元素:()
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中国传统儒学关注的重心是人,是社会,而不是神。
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中国古代的戏曲动作很强调程式化。()
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中国戏曲与西方话剧相比,更加强调再现性。
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中国戏曲强调的“神”是脱离现实基础的
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中国戏曲之甬剧是以()为基础。
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中国戏曲一般是突出感情,不太强调说理。()
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“小说在细节上不是真实的话,它就毫无足取了。”强调现实型文学的( )
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人不能脱离现实而存在,所以理想的确立首先要根植于现实,但是理想肯定要高于现实,否则就不是理想了,克服现实和理想矛盾的过程就是靠近理想的过程。
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戏曲舞台上众多的艺术形象都有自己的一副面孔,但舞台上的人物毕竟是有限的,把生活中千姿百态的人物表现出来,是艺术的首要任务。因而人物的类型化就表现出它的必要性。在戏曲舞台上,这种类型化主要是通过脸谱来体现的。文人有文人的特性,武者有武者的性格,但同时它又概括了众多的一类人。 ,它必然以现实生活为基础,以现实生活中的人为本原。 填入划横线部分最恰当的一句是:
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中国戏曲在进入传奇和地方戏的阶段之后,本身的文化积淀还不是很深厚。()
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戏曲舞台上众多的艺术形象都有自己的一副面孔,但舞台上的人物毕竟是有限的,把生活中千姿百态的人物表现出来,是艺术的首要任务。因而人物的类型化就表现出它的必要性。在戏曲舞台上,这种类型化主要是通过脸谱来体现的。文人有文人的特性,武者有武者的性格,但同时它又概括了众多的一类人。 __________ ,它必然以现实生活为基础,以现实生活中的人为本原。 填入划横线部分最恰当的一项是:
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现实主义强调客观真实地描写现实,要求在细节真实的基础上,措写典型性格。()
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24、国剧运动提倡者认为当时的社会问题剧一味强调思想、道德和问题,因此导致戏剧的艺术性丧失,而一味学习西方则使戏剧的民族性、古典戏曲的写意性丧失。他们认为戏剧的根本是“由中国人用中国材料去演给中国人看的中国戏”,所以推崇传统戏曲的“写意”,主张“在‘写意的’和‘写实的’两峰间,架起一座桥梁”。
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作为一门综合艺术,戏曲艺术中大致包括文学剧本、戏曲音乐和舞台美术三个部分。中国文学、音乐和美术的深厚积累为中国戏曲的形成奠定了坚实的基础。()
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