7、战后派既包括评论家，也包括作家。
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20世纪上半叶，法国著名的作家作品包括长篇小说《伪币制造者》的作者纪德、写有（）的克洛代尔、后期后期象征派杰作《海滨墓园》的作者，还有写出长达7部15卷小说的作家《追忆逝水年华》的普鲁斯特。
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（）是20世纪后半叶西德最重要的作家之一，也是战后德国唯一的一位荣获诺贝尔文学奖的作家。
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少年文学评论主要有作品论，作家论和（）。
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战后日本作家龟井胜一郎在政治上属于下列哪一派：（）
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1909年意大利诗人、作家兼文艺评论家马里内蒂发表了（）一文，标志着未来主义的诞生。
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被称为第一次战后派的作家有（）。
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英国小说家、评论家安东尼·伯吉斯在评论一位作家的作品时说ǘ哉庑┳髌贰叭嗣俏薹ㄗ髦苯亓说钡牟释。尽管风格体裁通常是平淡的累赘的，但气氛总是那么像梦魇似的主题总是那么无法解除的苦痛。”被评论的这位作家是（）
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被称为第二次战后派的作家有（）。
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由于阿伯拉认为情感是创作的动力，并且情感也支配着诗人对自然的描绘，作家总是把感情移入景物描写中，所以，阿伯拉是最早涉及“移情说”古代西方文艺理论家。
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“现代评论”派的重要作家有（）。
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一部文学作品，对它的解说，不能完全依附于一些作家，或评论家的观点，而是需要结合作家的创作情况和我们自己的阅读来体会。
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侯宝林大师不仅是相声表演艺术家,同时还是作家以及评论家。
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战后日本作家龟井胜一郎在政治上属于下列哪一派:（）
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下列日本作家属于“战后派”文学的代表人物的是？
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小说经由作家和评论家神话变得高深，读懂似乎变得不那么容易。在这种风气影响下，（ ）成为明清时期常见的一类文献。
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营销成为维系文学作品生存的重要一环。作者、出版社、编辑、评论家和书商、媒体一起粉墨登场，联手打造明星作家。
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法国诗人、剧作家和评论家科克托在1918年发表的小册子名为《音乐艺术的新美学纲要》。（)
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法国诗人、剧作家和评论家科克托在1918年发表的小册子名为《一个作曲家的世界》。（)
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法国诗人、剧作家和评论家科克托在1918年发表的小册子名为《民族音乐论》。（)
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英国小说家、评论家安东尼·伯吉斯认为对于这位作家的作品“人们无法作直截了当的阐释。尽管风格体裁通常是平淡的，累赘的，但气氛总是那么像梦魇似的，主题总是那么无法解除的苦痛。”这位作家是()
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文学评论是一种无功利的、精神性的文化事业和文学实践，由于受到市场经济环境的冲击和影响，所以功利主义、拜金主义等，也渗透到文学评论领域之中。譬如为了名利、职位的低劣评论著作大量出版。它们违背了学术精神和学术规则，绝大部分成为平庸之作，沦为“红包批评”。另外，传统人伦观念深刻地影响、支配着文学评论领域的生态和演变。几十年来逐渐形成了各种各样的文学评论圈，如朋友圈、地域圈、师生圈等，颇有点“江湖”的味道。譬如评论家与作家成为朋友圈，写作家作品论就一味地“上天言好事”，丢掉了评论的价值标准。譬如师生圈的评论家做课题，在内部就自然形成了主次、等级关系，学术的民主和创造就受到了压抑。这些不顾原则的“人情批评”，已经严重危及学术事业的生命。这段文字主要说明了（）
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7、有意识地与战后派拉开距离，出回归私小说传统，着重描写日常生活和平凡人生的是第三新人作家。
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某文学论坛上，大家相互交流，情况如下：①小王评论了其他作家的文章，尤其是小李、小赵这类年轻一代的作家的文章②小李曾经评论过其他作家包括小赵的文章，但是小赵还是没有评论其他作家的文章③小曾看过其他作家的文章，也就没有评论其他作家的文章。由此可以推出（）
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下面哪位作家被评论家称为是“文字的基督”？
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