()提出的“神畅”之说,强调山水画创作是画家借助自然形象以抒写意境的一个过程。
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宋代产生了中国绘画中最好的山水画,画家从细小的一只鸟、一朵花开始,最后扩大成为对宇宙自然全面的观察研究。与宋代这一绘画风格密切相关的是()
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中晚唐时期水墨山水画先在江南地区勃兴,并推向中原以致西南四川等地,形成“水墨运动”,其间提出“外师造化,中得心源”的画家是()。
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宋代画家郭熙的“三远法”,是指导山水盆景创作的根本法则。
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画家王某将其创作的一幅山水画以1万元价格卖给了李某,李某因此取得了该山水画的哪项权利()
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画家宗炳在著作《画山水序》中提出了()的艺术观点
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以山水花鸟为题材的绘画创作开始活跃和山水花鸟专门画家的出现,反映了美术在现实生活的扩大,()的出现显示了山水花鸟画的成熟。
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画家甲将其创作的一幅山水画以2万元价格卖给乙宾馆。乙因此取得下列哪一项权利?()
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中国画要求“意存笔先,画尽意在”,强调融化物我,创制意境,达到以形写神,形神兼备,气韵生动。国画的“写意”,能将万千山水收于尺幅,这正是中国画的奇妙之处。国画创作的这种特点表明()①画家的意识直接改造了物质世界②画家的意识活动具有主动创造性③画家的意识活动可以独立于物质之外④意识是客观内容与主观形式的统一
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首先提出“三远法”,成为研究山水画透视原则和空间处理的重要法则的是北宋著名画家()。
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中国古典山水画,不仅要求画家把对自然景物的认识与感受表现出来,还要求创造出情景交融的意境。这种讲究意境的山水画,是在早期对自然景物客观描绘的基础上发展起来的。南宋之前的山水画,虽然也表现画家的理想和对自然景物的感受,但更注重对()的描绘。例如,北宋范宽的《溪山行旅图》,画家真实的描绘出北方大山大水的雄伟之美。
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“中国古代山水画以自然而然合乎本性为美,在位置的经营上讲究‘留白’‘计白当黑’,也是有无相生、虚实相象在艺术实践中的体现。”该作者认为古代山水画的创作理念受到哪一思想的影响()
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二宋盛行情景交融的山水画,画家一以写实手法表现大自然真山真水,为表现山石肌理创造了许多不同皴法,最具代表性的画家与作品是()
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中国古典山水画,不仅要求画家把对自然景物的认识与感受表现出来,还要求创造出()。这种讲究意境的山水画,是在早期对自然景物客观描绘的基础上发展起来的。南宋之前的山水画,虽然也表现画家的理想和对自然景物的感受,但更注重对客观景物的描绘。例如,北宋范宽的《溪山行旅图》,画家真实的描绘出北方大山大水的雄伟之美。南宋的山水画则更倾向表现作品的意境。
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地质学、地貌学与美学、艺术学交叉渗透的产物就是山水地质学,它是自然审美与中国山水画创作的理论基础。
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谢灵运诗的主体是山水诗,即正面刻画描写山水自然,他是第一个大量创作山水诗的人,以下哪些是谢灵运的作品()。
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地质学、地貌学与美学、艺术学交叉渗透的产物就是山水地质学,它是自然审美与中国山水画创作的理论基础。()
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山水地质学是地质学、地貌学与美学、艺术学交叉渗透的产物,是自然审美与中国山水画创作的理论基础。()
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徽派建筑多依山临水,自然布局,借助山水自然形式,不强调一定的几何形式,更没有固定的模式。
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山水地质学是地质学、地貌学与美学、艺术学交叉渗透的产物,是自然审美与中国山水画创作的理论基础。
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提出“外师造化,中得心源”的创作理论的唐代著名画家是。()
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20、画好山水画,不仅需要画家师法自然,更需要画家注重 和 。
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唐代画家 首先采用了“破墨”山水的技法,大大发展了山水画的笔墨意境,对山水画的变革作出了重大贡献。他以辋川为题材创作了不少作品,但流传下来的绘画尚无可靠的真迹。
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中国画要求“意存笔先,画尽意在”,强调融化物我,创新意境,达到以形写神,形神兼备,气韵生动,国画的“写意”,能将万千山水收于尺幅,这正是中国画的奇妙之处。国画创作的这种特点表明:①意识是客观内容与主观形式的统一 ②画家的意识直接改造了物质世界③画家的意识活动具有主观创造性 ④画家的意识活动可独立于物质之上()
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6、《夏景山口待渡图》作者是后唐画家荆浩的作品,作品中水墨语言的绘画风格对后代文人绘画的审美趣味影响深远,该画打破了常规山水的审美特征语言,注重自然山水的神气表达。