苏轼在赠给文与可的诗中说:“料得清贫馋太守,渭滨千亩在胸中。”这里暗示和照应前文的一个文艺思想是:()
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苏轼《题西林壁》一诗中“横看成岭侧成峰,远近高低各不同”描写的山在今天的()。
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贯穿《文与可画筼筜谷偃竹记》全文的线素是()
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宋朝画家文与可一年四季观察住宅周围竹子的变化,因而画出的竹子生动逼真。有诗云:“与可画竹时,胸中有成竹。”这一事实体现的哲学道理是()。
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故画竹必先得成竹于胸中,执笔熟视,乃见其所欲画者,急起从之,振笔直遂,以追其所见,如兔起鹘落,少纵则逝矣。与可之教予如此。予不能然也,而心识其所以然。夫既心识其所以然,而不能然者,内外不一,心手不相应,不学之过也。故凡有见于中,而操之不熟者,平居自视了然,而临事忽焉丧之,岂独竹乎?(苏轼《文与可画筼筜谷偃竹记》) “心识其所以然”与“不能然”有何区别?
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苏轼在《反古菖蒲》诗中写道:“一人得饱满,余人皆不悦”,以反对王安石变法。这首诗表明()
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王维终南山苏轼评价说”味摩诘之诗,诗中有画;观摩诘之画,画中有诗“(《书蓝田烟雨图》),这个诗人是()
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宋代画家文与可画竹时“胸有成竹”,这个“成竹”指的是()。
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故画竹必先得成竹于胸中,执笔熟视,乃见其所欲画者,急起从之,振笔直遂,以追其所见,如兔起鹘落,少纵则逝矣。与可之教予如此。予不能然也,而心识其所以然。夫既心识其所以然,而不能然者,内外不一,心手不相应,不学之过也。故凡有见于中,而操之不熟者,平居自视了然,而临事忽焉丧之,岂独竹乎?(苏轼《文与可画筼筜谷偃竹记》) 在这段话里,苏轼主要阐述了哪两种创作思想?
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非见于《文与可画筼筜谷偃竹记》一文中的成语是()。
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《文与可画筼筜谷偃竹记》阐发的文艺思想有()。
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《文与可画筼筜谷偃竹记》中,苏轼认为:头脑中的鲜活形象一呈现就要迅速抓住,否则就会丧失。对此,他所用的一个比喻性词语是()
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宋朝画家文与可住宅的周围有很多竹子。他一年四季注意观察竹的变化,对竹子的形状、姿态有透彻的了解,因而画出的竹子生动逼真。有诗云:“与可画竹时,胸中有成竹。”这一事实体现的哲学道理是
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宋朝画家文与可住宅周围有很多竹子。他一年四季注意观察竹子的变化,对竹子的形状、姿态有透彻的了解,因而画出的竹子生动逼真。有诗云:“与可画竹时,胸中有成竹。”这一事实体现的哲学道理是()。
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苏轼说:“味摩诘(王维)之诗,诗中有画;观摩诘之画,画中有诗”。这属于()
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苏轼对某画作评价说:“画竹,必先得成竹于胸中,执笔熟视,乃见其所欲画者,急起从之,振笔直遂,以追其所见,如兔起鹘落,少纵则逝矣。与可之教予如此。若予者,岂独得其意,并得其法。”由此可见该作品()
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苏轼曾赞誉王维说:“味摩诘之诗,诗中有画;观摩诘之画,画中有诗”最能体现这一评价的两句诗是()
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宋朝有个画家叫文与可,在他住处周围有很多竹子。他一年四季观察竹子的变化:对竹枝、竹叶在各个不同时期的形状、姿态有透彻的了解,因而画出的竹子生动逼真,受到大家赞扬。有诗云:与可画竹时,胸有成竹。胸有成竹这个成语流传至今。上述材料体现的哲学道理是()
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