二人台的改造是从内蒙古二人台艺术调查研究委员会开始的。
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建国后，在对二人台的整理和研究的基础上，掀起了二人台艺术改革的大讨论，很快就形成了二人台艺术改革的三大观点。
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“一曲多用”是二人台唱腔艺术中的特点之一。
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《中国二人台艺术通典》的主编是内蒙古著名学者：（ ）
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《中国二人台艺术通典》的补遗集的主要内容是（）
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二人台起源于内蒙古的两条主要依据是（）
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漫瀚剧作为二人台艺术的新生儿，在当下的发展状况明显优于二人台。
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从艺术发展的程度来看，建国后二人台还不够成熟。
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二人台的衍生品是指以二人台艺术为元素进行的产品或服务的开发与营销。
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二人台所使用的内蒙古西部方言，与晋南方言有诸多共通之处。
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二人台和二人转两种艺术没有进行过艺术交流。
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由王世一主编的《中国二人台艺术通典》由内蒙古人民出版社于2005年出版发行。
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二人台艺术具有明显的道德教化的功能。
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二人台艺术在建国后的发展过程中仍旧还有缺点（ ）
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作为一种综合艺术形态，二人台的演出形式不包括：
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根据上文，二人台诞生于内蒙古的根据有以下三条：（ ）
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以下哪些二人台剧目源于内蒙古地区（ ）
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二人台的艺术来源不包括：
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二人台使用的内蒙古西部方言具有明显的晋方言特点。
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80年代，关于二人台艺术改革掀起了一次热烈的讨论。
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二人台在艺术上的两个主要来源是：（ ）
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二人台吸收了大量蒙古音乐成为自己的牌子曲，以下不属于蒙古音乐来源的牌子曲是：
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二人台主要流行于内蒙古、山西、东北、河北、宁夏等地。
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《中国二人台艺术通典》的主编是内蒙古著名学者：（ ）
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包头二人台由于吸收了蒙古族歌曲的元素，具有了自己的特色，现已列入国家非物质文化遗产名录（）