要是用笔、墨勾线，不需要上色是属于那种表现技法（ ）

相似题目

• “屋漏痕”是一种什么样的用笔技法（）

  A . 所谓“平”，是指运笔时用力平均，起讫分明，笔笔送到，既不柔弱，也不挑剔轻浮。 B . 所谓“圆”，是指行笔转折处要圆而有力，不妄生圭角。 C . 所谓“留”，是指运笔要含蓄，要有回顾，不急不徐，不浮不滑，不放诞犷野。 D . D所谓“重”即沉着而有重量，要如“高山坠石”，不能象“风吹落叶”，即古人说的“笔力能扛鼎”的意思。

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• 为了达到更好的烧制效果，一般会要求釉料尽可能铺得厚一些，而在原有的打稿，淡墨皴擦以及赭石的铺垫后，仍要重新勾线，其目的是（）。

  A . A、画面更好看 B . B、符合一般绘画顺序 C . C、凭个人所好，也可以不勾 D . D、为打破被模糊掉的原有的秩序关系

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• 工笔画在上色时，通常会用淡墨调和颜色。

  A . 正确 B . 错误

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• “折钗股”是一种什么样的用笔技法（）

  A . 所谓“平”，是指运笔时用力平均，起讫分明，笔笔送到，既不柔弱，也不挑剔轻浮。 B . 所谓“圆”，是指行笔转折处要圆而有力，不妄生圭角。 C . 所谓“留”，是指运笔要含蓄，要有回顾，不急不徐，不浮不滑，不放诞犷野。 D . 所谓“重”即沉着而有重量，要如“高山坠石”，不能象“风吹落叶”，即古人说的“笔力能扛鼎”的意思。

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• 工笔画是中国画技法的一种，也称（）。用笔工整精细，注重细部的描绘。与“写意”对应。

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• “锥画沙”是一种什么样的用笔技法（）

  A.所谓“圆”，是指行笔转折处要圆而有力，不妄生圭角。 B.所谓“平”，是指运笔时用力平均，起讫分明，笔笔送到，既不柔弱，也不挑剔轻浮。 C.所谓“留”，是指运笔要含蓄，要有回顾，不急不徐，不浮不滑，不放诞犷野。 D.所谓“重”即沉着而有重量，要如“高山坠石”，不能象“风吹落叶”，即古人说的“笔力能扛鼎”的意思。

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• 书法的基本技法和表现形式，主要是用笔、用墨、（）、（）、韵律、风格等几个方面。

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• 根据描述用笔粗，水分少，类似皴法。用笔往往逆锋横卧属于那种描法（ ）

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• 画的特点是色彩厚重、饱满、鲜艳的对比强烈，画面常用补色对比，注重色彩的表现是属于那种表现技法（ ）。

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• 仅用笔墨勾线而不上色的属于（ ）表现技法

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• 宋代赵孟坚《《水仙图卷》属于那种花鸟画技法范畴（ ）

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• 形不是用线描出来的，而是靠色与水或色与色的“碰撞”所呈现出“线”的痕迹是属于那种表现技法（ ）

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• 为了达到更好的烧制效果，一般会要求釉料尽可能铺得厚一些，而为了（），一般在原有的打稿，淡墨皴擦以及赭石的铺垫后，仍要重新勾线。

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• 中国山水画上色染的技法主要是（）和（）。

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• 着色上基本选用植物颜料，强调线条的艺术魅力属于那种表现技法（ ）

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• 根据描述用笔粗，而转折多为直角，折笔时顿头方而大，线多为直线属于那种描法（ ）

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• 《水仙图卷》属于那种花鸟画技法范畴（ ）

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• 在中国画的画法中,多次用墨,由淡到浓,干湿墨互相叠积,注意要待第一遍墨色干后再进行第二道墨,用笔不能与第一遍笔触完全重合的方法是( )。

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• “屋漏痕”是一种什么样的用笔技法？

  A．所谓“平”，是指运笔时用力平均，起讫分明，笔笔送到，既不柔弱，也不挑剔轻浮。 B．所谓“圆”，是指行笔转折处要圆而有力，不妄生圭角。 C．所谓“留”，是指运笔要含蓄，要有回顾，不急不徐，不浮不滑，不放诞犷野。 D．所谓“重”即沉着而有重量，要如“高山坠石”，不能象“风吹落叶”，即古人说的“笔力能扛鼎”的意思。

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• 工笔画是指中国传统绘画的一个绘画技法类别，工笔画追求用笔生动、渲染层次丰富、形象细腻逼真，因技法的需求，其作品需要表现在经过胶矾水处理后的“()、()”之上。

  A．生绢、生宣 B．绢帛、丝麻 C．熟绢、熟宣 D．麻布、皮纸

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• 在勾线技法中，正确的执笔方法为？

  A．指实 B．悬腕 C．掌虚 D．腕平

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• 【单选题】为了达到更好的烧制效果，一般会要求釉料尽可能铺得厚一些，而为了（），一般在原有的打稿，淡墨皴擦以及赭石的铺垫后，仍要重新勾线。

  A．为打破被模糊掉的原有的秩序关系 B．画面更好看 C．符合一般绘画顺序 D．凭个人所好，也可以不勾

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• 题目：通过课程的学习，以中国传统手绘表现技法（工笔或写意）设计一幅中国花鸟为题材的印花图案。 要求：1.注意笔法和墨法的运用，工笔要用笔工整细致，写意要简练、豪放、洒脱的笔墨； 2.敷色要层层深入，虚实相生，明澈入微，描绘出物象的形和神； 工具材料：国画颜料、毛笔（勾线笔、大中小白云）、宣纸（生/熟）、调色盘等画具。 尺寸：40cm*60cm 提交方式：作品拍照以附件形式上传提交

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