“屋漏痕”是一种什么样的用笔技法？

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• “屋漏痕”是一种什么样的用笔技法（）

  A . 所谓“平”，是指运笔时用力平均，起讫分明，笔笔送到，既不柔弱，也不挑剔轻浮。 B . 所谓“圆”，是指行笔转折处要圆而有力，不妄生圭角。 C . 所谓“留”，是指运笔要含蓄，要有回顾，不急不徐，不浮不滑，不放诞犷野。 D . D所谓“重”即沉着而有重量，要如“高山坠石”，不能象“风吹落叶”，即古人说的“笔力能扛鼎”的意思。

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• 吴昌硕用笔追求的是一种苍茫的意象，那么吴昌硕多以（）为主。

  A . A、小篆 B . B、行草 C . C、大篆 D . D、草篆

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• “折钗股”是一种什么样的用笔技法（）

  A . 所谓“平”，是指运笔时用力平均，起讫分明，笔笔送到，既不柔弱，也不挑剔轻浮。 B . 所谓“圆”，是指行笔转折处要圆而有力，不妄生圭角。 C . 所谓“留”，是指运笔要含蓄，要有回顾，不急不徐，不浮不滑，不放诞犷野。 D . 所谓“重”即沉着而有重量，要如“高山坠石”，不能象“风吹落叶”，即古人说的“笔力能扛鼎”的意思。

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• （）是由创造工程学创始人、美国的奥斯本在1939年推出的世界上第一个创造技法，是一种适合于集体进行的创造技法

  A . A、还原法 B . B、智力激励法 C . C、演变法 D . D、形态分析法

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• 工笔画是中国画技法的一种，也称（）。用笔工整精细，注重细部的描绘。与“写意”对应。

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• （）是一种将三维空间的形体转化成具有立体感的二维空间画面的绘图技法。

  A . 立面图 B . 正投影图 C . 手绘效果图 D . 透视效果图

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• 汤爆是一种不（）烹制汤菜的烹调技法。

  A . 勾芡 B . 调味 C . 加热 D . 刀工

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• （）是一种非常常见的一种扩散性思维法，属于组合系列创造技法，是通过信息的交合来产生新的信息。

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• “锥画沙”是一种什么样的用笔技法（）

  A.所谓“圆”，是指行笔转折处要圆而有力，不妄生圭角。 B.所谓“平”，是指运笔时用力平均，起讫分明，笔笔送到，既不柔弱，也不挑剔轻浮。 C.所谓“留”，是指运笔要含蓄，要有回顾，不急不徐，不浮不滑，不放诞犷野。 D.所谓“重”即沉着而有重量，要如“高山坠石”，不能象“风吹落叶”，即古人说的“笔力能扛鼎”的意思。

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• 书法的基本技法和表现形式，主要是用笔、用墨、（）、（）、韵律、风格等几个方面。

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• 投影技法是一种（）的调查方法。

  A、无结构、非直接 B、有结构、直接 C、无结构、直接 D、有结构、非直接

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• 智力激励法是一种集体创造技法，有一定的组织形式，包括确定会议的（）。

  A . 主持人 B . 组织人 C . 参加人 D . 记录员 E . 会址

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• ()是一种不用墨笔立骨,直接用彩色作画的国画技法。

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• “我每一次用笔蘸墨水时,都在墨水瓶里留下了自己的一点血肉”召唤的是一种零度式的写作。（）

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• 要是用笔、墨勾线，不需要上色是属于那种表现技法（ ）

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• 仅用笔墨勾线而不上色的属于（ ）表现技法

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• 吴昌硕用笔追求的是一种苍茫的意象,那么吴昌硕多以()为主。

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• “没骨法”是一种直接用彩色作画，不用墨笔立骨的国画技法。（）

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• 智力激励法是一种集体型的创造技法。

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• 是一种水彩绘画史中最普遍、最成熟、最具优良传统、悠久历史的技法。

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• TRIZ理论与方法是一种非经典的现代技术创造技法。

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• 特殊技法是一种特殊的施釉技法，与其他施釉技法没有直接的关系。

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• 角色谈判也是一种组织发展技法，主要用于处理个人之间冲突和（)

  A．部门之间冲突 B．个人与部门之间冲突 C．企业之间冲突 D．企业与部门之间冲突

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