意大利新现实主义电影与法国30年代的()电影有明显的师承关系。
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李翰祥是50年代香港新现实主义电影学派的领导者。
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从20年代初期开始,中国电影艺术逐步形成了一套创作方法和创作风格,它渐渐形成了一种传统,对以后中国电影的发展产生着十分深远的影响。我们可以把这种传统称为“()”。“影戏”是30年代中期以前中国对电影的通用名称,直到30年代()兴起之后才逐渐被“电影”一词所取代。中国电影传统的形成是与当时的()有着直接的关系的。这一点在当时()、()等人为代表的电影创作主潮中很明显地表现出来。
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法国诗意写实主义倾向正式开始于1930年代中期,主要的电影工作者有();()。
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意大利新现实主义电影作品有《偷自行车的人》、《罗马11点》和《罗马,不设防的城市》等,它提倡“把摄影机扛到大街上去”。
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80年代出现的新纪实电影运动,提出电影语言现代化,电影要反映现实本身
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电影发展期是电影发展的关键时期,这一过程中,电影出现了两条发展道路:一条是意大利的()、法国的()、()等,另一条是以安东尼奥尼、费里尼、伯格曼为代表的第二次现代电影思潮。
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以下属于20世纪70年代新德国电影学派的导演有()
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二十世纪40年代意大利新现实主义电影的代表作,教材提到的有()和(),而当时中国现实主义电影的代表作则是()和()等。
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意大利新现实主义电影注重强化戏剧性,强化视觉奇观性。
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二十世纪40年代意大利()电影的代表作,教材提到的有《太阳仍然升起》和《希望之路》,而当时中国现实主义电影的代表作则是《神女》和《马路天使》等.
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一般认为,德•西卡和柴伐蒂尼在1956年合作拍摄的影片()标志着意大利新现实主义电影运动的结束。
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0年代末兴起的法国()运动,得力于《电影手册》杂志,该杂志的主编是著名的电影理论家巴赞。
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意大利新现实主义电影作品有《偷自行车的人》、《罗马
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李翰祥是50年代香港新现实主义电影学派的领导者。()
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中国20世纪30年代左翼电影代表作有( )
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电影风格流派"新现实主义"最早起源于意大利。()
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意大利新现实主义电影提出()等响亮的口号。
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1、下列()不是“意大利新现实主义电影”的特点。
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20世纪90年代末期以来,农村电影在商业电影和艺术电影的双重夹击下,()。近几年,在建设社会主义新农村新文化语境下,农村题材影视剧全面开花、()
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5、法国在20世纪30年代流行诗意现实主义的电影风格。()
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意大利新现实主义的“新生”电影是()
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