法国评论家诺.谬尔托将弗.特里弗的电影分为五个主题,分别是:();();();();()。
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电影理论家贝拉·巴拉兹把电影的时间分为放映时间、剧情的展示时间和()
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法国电影理论家()从电影的照相本性出发,认定本质特性。
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为什么说弗.特里弗的电影经历代表了“新浪潮”一般意义上的历史命运。
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法国电影理论家()就指出:“戏剧的戏剧性是从演员中来,电影的戏剧性是从景物推及到人”;()也说过:“京剧舞台艺术以演员为中心的特点,更加突出。”
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法国的电影大师马赛尔-马尔丹在他的《电影语言》一书中,把蒙太奇分为两大类:()和()。
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20世纪50年代兴起的法国“新浪潮”运动,得力于()杂志,该杂志的主编是著名电影理论家()。
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匈牙利电影理论家贝拉·巴拉兹将电影的时间分为三个含义:()、()、()。
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法国电影理论家安•巴赞从电影的照相本性出发,认定()、()是摄影影像的本质特性。
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美国电影理论家()认为:“我们谈论电影剧本的主题时,我们实际谈论的是电影剧本中的动作和人物”。
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由于低调照明广泛被用在有关黑社会和恐怖题材的影片中,因此法国理论家把这一新发展称为“黑色电影”。“黑色电影”是西方常见的类型电影。
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0年代末兴起的法国()运动,得力于《电影手册》杂志,该杂志的主编是著名的电影理论家巴赞。
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“新浪潮”名正言顺正式挂牌是从弗.特里弗的()开始的。
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法国电影理论家马尔丹指出,“电影最初是一种电影演出或者是现实的简单再现,以后便逐渐变成了一种语言,也就是说,叙述故事和传达思想的手段。”在这段话里,专属于电影独有的“语言”是指?
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电影《法国中尉的女人》的多重结局呼应了主题: 安娜在艺术中使萨拉与查尔斯走向完满,但在现实生活中又选择了主动离去,这样的安排体现了对独立自由解放精神的追求。
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圣帕特里克节的主题颜色是
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长镜头电影理论的奠基人是法国电影理论家()。
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特里•利普(TerryLleap)和米歇尔•克里诺(MichaelCrino)认为,在下述情况下,适合通过职业介绍机构进行招聘()。
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法国电影理论家安&8226;巴赞从电影的照相本性出发,认定()、()是摄影影像的本质特性
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法国电影理论家》上发表了两篇有关长镜头电影理论的文章。后来,将其合成一篇,取名《()》(又译《蒙太奇使用的界限》),这是一篇篇幅不长的经典性论文,它通过对三部影片《白鬃野马》、《红气球》、《异鸟》的评论,论述了他对蒙太奇和长镜头的看法
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长镜头理论是由法国着名电影理论家()提出的。
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1959年在特吕弗的帮助下,29岁的戈达尔导演了他的第一部长篇电影,成为新浪潮电影的代表作之一,此部电影是
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普多夫金认为:“主题既经确定以后”,“编剧就要进入通过。”美国电影理论家李·R·波布克说:“影片中出现的每一个细节——叙述手法、视觉形象的性质、表演、音响,都是为探讨这一()而设计的。”
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特吕弗的电影代表作是()。
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5、《电影手册》的主编()是法国著名的电影理论家,也是法国“新浪潮”电影的“精神之父”。
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