在俄罗斯文学中，所谓“多余人”是一个人物系列，这一称谓是在屠格涅夫1850年发表中篇小说（）之后才广为流传的。
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“多余人”的概念最早是由赫尔岑在他的著作（）中提出来的，（）是俄国文学中第一个“多余人”的典型，之后还有莱蒙托夫《当代英雄》中的（），冈察洛夫的《奥勃洛摩夫》中的（）和屠格涅夫的《罗亭》中的（）。
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（）是俄罗斯文学史上第一个“多余人”形象。
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“多余人”是19世纪法国文学中所描绘的贵族知识分子的一种典型。
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文学史上第一个"多余人"的形象出自哪部作品？（）
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俄国文学史上第一个“多余人”的形象出自哪部作品？（）
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“多余人”是19世纪俄罗斯文学中独有的系列典型人物形象，他们是（）。
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文学界一般认为具有后现代主义特征的创作起码在40年代阿根廷小说家博尔赫斯的小说中就有表现，到了60年代形成了后现代主义的高峰，在欧洲有意大利的（）为其最突出的代表，俄罗斯裔美国小说家（）也被看作是后现代主义的代表人物。
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俄国文学画廊中出现的“多余人”的典型形象是谁？
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俄国文学中的多余人形象有（）。
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文学界一般认为具有后现代主义特征的创作起码在40年代（）的小说中就有表现，到了（）年代形成了后现代主义的高峰，在欧洲有意大利的（）为其最突出的代表，俄罗斯裔美国小说家（）也被看作是后现代主义的代表人物。
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在俄国文学中，转变“多余人”的创作思路，真正创造“新人”典型的任务，是由（）来完成的，他的重要代表作是（），这部作品的副标题是（）。
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教师在讲解普希金时，提到他成功地塑造了俄国文学史上第一个“多余人”形象，并给学生举例说明“多余人”的特点。下列不能作为例子的是（）。
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文学史上第一个“多余人”的形象出自哪部作品？（）
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俄罗斯文学史上有著名的“多余人”系列形象，包括（）。
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开启了俄国文学中“小人物”系列的作品是果戈理的《狂人日记》。
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读者在阅读文学言语系统过程中,经过想象和联想,在头脑中唤起的这一系列相应的具体可感的生活图景就是文学作品的（ ）。
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郁达夫小说中的“零余者”形象与俄罗斯文坛的“多余人”形象有着直接关系。
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在19世纪俄罗斯文学史上，许多作品塑造了出身于社会中下层的小职员或小公务员的形象，如《驿站长》《外套》等，这些人物在社会中属于“被欺凌与被侮辱”的弱势群体，被称之为_____。
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【单选题】俄国文学史上第一个“多余人”的典型是
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()是俄罗斯文学史上第一个“多余人”形象。
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俄国文学史中的"最后一位多余人”形象是（)。
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车尔尼雪夫斯基专门为屠格涅夫的（)写了一篇大型论文《幽会中的俄罗斯人》，预言“多余人”时代将要结束，而"新人”时代即将到来。
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对“多余人”这个词,最早见于屠格涅夫1850年发表的《多余人日记》,1851年赫尔岑在评价奥涅金时,就称他为多余人,从此,这个词在文学批评中广泛运用,专指一种人物类型,专指俄国贵族知识分子。()此题为判断题(对，错)。
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4、_______是俄罗斯文学史上第一个“多余人”形象。
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