文学文本通常包括这样一些层面()。
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文学文本四层面说
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中国古代对文学文本层面有过论述的论著()。
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现象学美学的代表人物()在其著名的“文学文本四层面”说的基础上,认为文学文本中充满着“空白”点,从而需要接受者的填充。
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文学语言层面是文学文本—作品的基本层面之一,()和()是这一层面的两上主要因素。
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与文学文本的三层面相对应,文学的期待又可以继续划分为()。
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英加登在《文学的艺术作品》中将文学文本层面分为()。
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西方文学文本的典型塑造,具有这样一些审美特点,即()。
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文学文本通常包含这样一些层面()。
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我们总体上把文本分为三个层面:一是文学话语层面,二是();三是()。
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形式主义批评最关注的是文学文本的()层面。
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文学的形象图式是文学文本层面的“中介”。它一方面关系着()的传达,另一方面又制约着()的处理。
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文学文本的最深层面是指()
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把文学文本分为神、理、气、味、格、律、声、色,即“精”、“粗”两个层面的清朝桐城派文论家是()
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文学文本的语言层面是文学文本最外在的层面,也是文学文本基本的存在方式,它为文学作品()的实现提供了现实的基础。
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波兰现象学家罗曼·英伽登认为文学文本层面分为()
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姚鼐在《古文辞类纂》把文学文本外在语言层面“粗”与“细”分为()。
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语言层是文学文本的具体语言构造,主要包括语音、()、辞格和语体等具体层面。
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文学文本—作品可以概括为三个层面()、形象图式层面和()。
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英加登的“文学文本四层面”是指()
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文学文本的层面主要有()。
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文学文本通常包含这样一些层面:语言层、形象层()
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文学文本层面中的语言层是文学文本的第一层面,它是文学文本的具体语言构造,主要包括()。
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文学意蕴层面是指文本所蕴涵的思想、感情等各种内容,属于文本结构的纵深层次,一般可以分出三个不同的层面:历史内容层、哲学意味层、 。
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中国古代文论所涉及的文学文本层面理论,三层面说是指的音、象、()。
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