文学文本的层面主要有（）。

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• 文学文本四层面说

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• 中国古代对文学文本层面有过论述的论著（）。

  A . 《庄子天道》 B . 《周易系辞》 C . 《周易略例明象》 D . 《论文偶记》

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• 现象学美学的代表人物（）在其著名的“文学文本四层面”说的基础上，认为文学文本中充满着“空白”点，从而需要接受者的填充。

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• 文学语言层面是文学文本—作品的基本层面之一，（）和（）是这一层面的两上主要因素。

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• 与文学文本的三层面相对应，文学的期待又可以继续划分为（）。

  A . A、文体期待 B . B、生活期待 C . C、价值期待 D . D、形象期待 E . E、意蕴期待

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• 英加登在《文学的艺术作品》中将文学文本层面分为（）。

  A . 字音及其高一级语音组合 B . 意义单元 C . 内在形象的一体化 D . 多重图式化面貌 E . 再现的客体

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• 文学文本通常包含这样一些层面（）。

  A . 语言层 B . 形象层 C . 意蕴层 D . 余意层 E . 衍意层

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• 我们总体上把文本分为三个层面：一是文学话语层面，二是（）；三是（）。

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• 形式主义批评最关注的是文学文本的（）层面。

  A . 形象—情感层面 B . 抽象—理性层面 C . 社会—历史层面 D . 艺术—技术层面

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• 从研究对象的角度来看，古典主义的文学理论主要是（）；浪漫主义的文学理论主要研究的是（）；（）主要研究的是文学文本内部的结构或者说层面；而现象学和接受美学的文学理论主要研究的是（）；（）的文学理论主要研究的是文学的文化属性。

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• 文学的形象图式是文学文本层面的“中介”。它一方面关系着（）的传达，另一方面又制约着（）的处理。

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• 文学文本的最深层面是指（）

  A . 文学形象系统 B . 文学意蕴世界 C . 文学语言组织 D . 文学形状世界

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• 把文学文本分为神、理、气、味、格、律、声、色，即“精”、“粗”两个层面的清朝桐城派文论家是（）

  A . 刘大魁 B . 方苞 C . 姚鼐 D . 方东树

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• 文学文本通常包括这样一些层面（）。

  A . 语言层 B . 形象层 C . 意蕴层 D . 余意层 E . 衍意层

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• 文学文本的语言层面是文学文本最外在的层面，也是文学文本基本的存在方式，它为文学作品（）的实现提供了现实的基础。

  A . A.语言层面 B . B.意蕴层面 C . C.语义层面 D . D.语音层面 E . E.形象

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• 波兰现象学家罗曼·英伽登认为文学文本层面分为（）

  A . A、语词声音和语音构成以及一个更高级现象的层次 B . B、意群层次 C . C、图式化外观层次 D . D、在句子投射的意向事态中描绘的客体层次 E . E、内在象征和象征性系统性的特殊“世界”

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• 姚鼐在《古文辞类纂》把文学文本外在语言层面“粗”与“细”分为（）。

  A . A、格、律、声、色四要素 B . B、格、律、韵、色四要素 C . C、格、律、声、调四要素 D . D、韵、律、声、调四要素

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• 语言层是文学文本的具体语言构造，主要包括语音、（）、辞格和语体等具体层面。

  A . 文法 B . 情感 C . 情绪 D . 教义

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• 文学文本—作品可以概括为三个层面（）、形象图式层面和（）。

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• 英加登的“文学文本四层面”是指（）

  A . 字音及其高一级语音组合 B . 意义单元 C . 多重图式化面貌 D . 再现的客体 E . 意象层

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• 文学文本通常包含这样一些层面：语言层、形象层（）

  A . 语音层 B . 文法层 C . 意蕴层 D . 余意层 E . 衍意层

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• 文学文本层面中的语言层是文学文本的第一层面，它是文学文本的具体语言构造，主要包括（）。

  A . 语音 B . 文法 C . 辞格 D . 语体 E . 衍意

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• 文学意蕴层面是指文本所蕴涵的思想、感情等各种内容，属于文本结构的纵深层次，一般可以分出三个不同的层面：历史内容层、哲学意味层、 。

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• 中国古代文论所涉及的文学文本层面理论，三层面说是指的音、象、()。

  A．意 B．儒 C．释 D．道

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