电影理论
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无声电影时期,理论界对于电影特性的讨论集中在()和()两个方面。
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电影理论家贝拉·巴拉兹把电影的时间分为放映时间、剧情的展示时间和()
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电影与戏剧有密切的关系,早在电影诞生初期就出现了以()为代表的();我国最早的电影理论是()理论;20世纪40年代以好莱坞为代表的美学观一度风靡世界银幕。
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我国最早的电影理论是()理论。
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法国电影理论家()从电影的照相本性出发,认定本质特性。
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()是法国《电影手册》的中坚力量,他所创立的电影纪实美学被视为电影理论史上的第二个里程碑。
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长镜头理论提升到美学高度的电影理论家是()
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爱森斯坦的电影理论基石是().
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下列属于“现代电影理论”的有()。
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()和()组成了巴赞的电影美学理论.
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电影理论史上的第二个丰碑().
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写实主义电影理论的代表人物是()。
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匈牙利电影理论家贝拉·巴拉兹将电影的时间分为三个含义:()、()、()。
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电影学分为电影理论、电影史和()三个分支。
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无声电影时期最主要的理论成果是()。
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德国的于果.明斯特伯格是第一个从()角度发现电影的美学价值的电影理论家。
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法国电影理论家安•巴赞从电影的照相本性出发,认定()、()是摄影影像的本质特性。
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美国电影理论家()认为:“我们谈论电影剧本的主题时,我们实际谈论的是电影剧本中的动作和人物”。
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无论是电影创作还是电影理论,()都堪称世界电影史上一位里程碑式的人物。
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传统电影理论是用很多人文学科、方法研究电影。
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长镜头电影理论的奠基人是法国电影理论家()。
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法国电影理论家安&8226;巴赞从电影的照相本性出发,认定()、()是摄影影像的本质特性
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长镜头理论是由法国着名电影理论家()提出的。
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60年代以前,即巴赞和让?米特里的《电影美学和心理学》以前的电影理论,被认为是经典时期的电影理论,其理论的核心是“()与()”的关系问题。
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7、电影的成熟阶段,以电影蒙太奇理论的诞生为标志。
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