我们一般将叙事作品中的本文话语与故事内容的重复关系称为（）。
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文学话语总是说话人与受话人之间在特定语境中通过本文而展开的沟通活动（）
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叙事学中用来说明文本叙述语言和故事内容之间的重复关系的概念是（）
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文学叙事是一种特殊的话语系统同一般话语有一个重要的区别即（）
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叙事作品中的故事和素材（）
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叙事作品中的第一人称叙述（）
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要建立与客户良好的关系，我们提倡使用的话语是（）。
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根据侵权行为的表现形式及他们与受保护作品的关系，我们可以将侵权行为分为（）
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（）是叙事性文学作品的重要特征之一。作品中一系列具有因果联系的生活事件的循序发展、环环相扣形成故事情节。
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叙事性作品是一种形式化的话语组织，主要表现作家内心的情感活动的文学作品类型（）
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一般来说，在日常应接呼入电话时，有（）的时间你会在听你的客户的声音叙述，通常人真正完整倾听到的只有（）的内容，而在其它3/4的时间里，我们会忽视、遗忘、误解、歪曲传入我们耳朵中的话语。
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与叙事话语对语言的（）强调不同，抒情话语对于语言的（）给予了突出的强调。
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摘要写作要使用第三人称，不要使用“本文、本人、作者、我们”等作为摘要陈述的主语。
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与叙事话语相比较，抒情话语的特点是（）
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有些叙事作品中，叙述者的声音会脱离叙述的故事内容而凸现出来，声音本身变成了被关注的对象。
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在叙事蒙太奇中，有一种（）。它将故事发展的时间顺序打乱重组，类似于文学中的插叙、倒叙手法，将现在、过去、回忆，和幻觉的时空有机地交织在一起。这种叙述方式往往造成剧情的跌宕起伏，造成悬念，引起观众的兴趣。
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生殖崇拜将“实”、“虚”双线内容缝连在一起，使作品叙事浑然一体。
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北大荒文学中“政治+爱情”的叙事模式，反映出现代化进程中国家话语与个体诉求、历史理性与个人情感的共生关系。
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根据叙事学的理论视野，媒介的物质载体对不同故事的影响，如社会期待、社会心理、政治禁忌、欲望叙述、权力话语、身份认同等在不同物质载体上的压强是不一样的。
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每部电影都可以分为“本事时间”和“本文时间”，前者指的是“影片所构筑的‘情节’时间，是叙事主体重新安排的时间” ，它的特征在于它具有近乎无限的自由转换性；后者是指影片中故事发生展开的时间，它是线性向前的、不可逆的。
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3.罗伯-格里耶的《咖啡壶》、《海滩》中，叙事者既不是作品中的人物或代言人，也不是作者，而是一个类似于造物或上帝的旁观者，对所讲的故事与人物也不带任何主观色彩，不做任何道德或价值判断。这种叙述视角被称为：
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唯有处于不断发展的历史中的话生生的文学活动，才能赋予本文以丰富的话语含蕴。
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罗伯-格里耶的《咖啡壶》、《海滩》中，叙事者既不是作品中的人物或代言人，也不是作者，而是一个类似于造物或上帝的旁观者，对所讲的故事与人物也不带任何主观色彩，不做任何道德或价值判断。这种叙述视角被称为：
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文学话语总是说话人与受话人之间在特定语境中通过本文而展开的沟通活动。
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叙事性文学作品是以形式化的话语组织来表现作家的内心情感活动。（）
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