《浣纱记・泛湖》中上场的角色是（）
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某篮球队主教练规定，如果一号上场，而且三号没有上场，那么五号与七号队员中至少要有一人上场。如果主教练的规定被贯彻执行了，一号队员没有上场的充分条件是（）
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以《吴越春秋》中西施和范蠡的故事为题材创作了传奇《浣纱记》的是（）
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《窦娥冤》《赵氏孤儿》《浣纱记》《汉宫秋》《墙头马上》五部作品的作者分别是（）
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《浣纱记》唱词中，表达了范蠡、西施归隐之念的是（）
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明代梁辰鱼的传奇《浣纱记》是第一部用魏良辅改革后的（）腔演唱的戏曲作品，扩大了这种声腔的影响。
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明代中期三大传奇剧是指李开先的（），梁辰鱼的《浣纱记》还有据说是王世贞所作的《鸣风记》。
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《浣纱记》是梁辰鱼的代表作。
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明代戏曲作家、音乐家（）是昆山腔的改革家和歌唱家，作有传奇《浣纱记》。
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《浣纱记》中的“纱”是剧中主人公西施和（）的定情信物。
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《浣纱记》是第一部搬上舞台的传奇。
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梁辰鱼的《浣纱记》首次用改革的昆山腔演唱，对昆腔传播与发展有极大影响。
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魏良辅的《浣纱记》是根据新创的昆山腔而创作的昆曲剧本。
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某篮球队主教练规定，如果一号上场，而且三号队员没有上场，那么，五号与七号队员中至少有一人上场。如果主教练的规定被贯彻执行了，一号队员没有上场的充分条件是（ ）。A．三号队员上场，五号、七号队员没有上场B．三号队员没上场，五号、七号队员上场>C．三号、五号、七号队员没上场D．三号、五号队员上场，七号队员没上场
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明代梁辰鱼《浣纱记》采用的声腔是（）
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“吴是何人越是谁”是《浣纱记》中的一首北曲唱词。（）
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《浣纱记》是第一部搬上舞台的传奇。（）
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魏良辅的《浣纱记》是根据新创的昆山腔而创作的昆曲剧本。（）
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《浣纱记》的女主角是____。
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梁辰鱼的《浣纱记》在中国戏曲史上的价值为（)
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明代传奇《浣纱记》描写的是（)。
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某篮球队主教练规定，如果一号上场，而且三号队员没有上场，那么，五号与七号队员中至少有一人上场。如果主教练的规定被贯彻执行了，一号队员没有上场的充分条件是（）。 A．三号队员上场，五号、七号队员没有上场 B．三号队员没上场，五号、七号队员上场＞ C．三号、五号、七号队员没上场 D．三号、五号队员上场，七号队员没上场
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明代梁辰鱼的传奇《浣纱记瓣苦第一部用魏良辅改革后____演唱的戏曲作品，扩大了这种声腔的影响。
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某篮球队主教练规定，如果一号上场，而且三号队员没有上场，那么，五号与七号队员中至少要有一人上场。 如果主教练的规定被贯彻执行了，一号队员没有上场的充分条件是（）
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2. 《浣纱记》的作者是梁辰鱼。
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