听众对音乐的“惯性期待”违背了音乐的“丰富性”原则。( )
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一旦超出期待阈限,听众就失去了对作品的注意和兴趣,只有后面出现了释放的音乐才能重新激起听众的兴趣。
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幼儿教师在语言课上只讲故事、音乐课上只能唱歌、体育课上只做游戏的做法,违背了()教育原则。
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()法有利于巩固音乐主题,加深听众对音乐主题的印象和记忆的旋律发展手法。
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爵士乐是在()和()的基础上,融合了某些白人的音乐成分,以小型管乐队的形式即兴演奏而逐渐形成的。爵士乐以其极具动感的()、个性十足的()和不是章法的()赢得了广大听众的喜爱。
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对音乐的探索要尊重听众的审美心理而不是仅仅依赖理论。
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很多音乐评论者在阐述音乐时,往往借助浪漫主义的理念给音乐附加上许多文学性的描写。于是,那音符一跑起来,就是什么疯狂的、愤怒的、社会的,这些字眼总是先于音乐出来了。在评论者本人,这或许是一种很自我的感觉;但对一般听众而言,他们由此获得的参考却未必有益;很多人可能把阅读那些貌似优美的文字代替亲耳聆听感受音乐。 这段话的真正含义是:
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结构松垮的音乐很难受到听众的喜欢。
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乐队在演出扩声时,若使用多个传声器对乐队进行拾音,听众听到的音乐中各种乐器的平衡感由()控制。
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从丰富性原理出发,好的音乐,丰富多彩,富于变化;坏的音乐,单调枯燥,没有变化。
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幼儿教师在语言课上只讲故事、音乐课上只教唱歌、体育课上只做游戏的做法违背了()教育原则。
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结构松垮的音乐很难受到听众的喜欢。()
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良好的音乐修养和音乐天赋是听众理解音乐的前提条件。()
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听众期待的时间与音乐的张力成正比。()
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听众理解音乐的前提条件包括良好的音乐修养和音乐天赋。()
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如果从丰富性原理来判断音乐,那么,好的音乐就是丰富多彩、富于变化,坏的音乐就指单调枯燥、缺乏变化。
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奥尔夫教学活动使音乐教育不仅是个别的,一对一的教学,而是让每一个孩子都有了机会来感受,表现音乐的丰富性。( )
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