全知视点镜头的电影消除了电影中“看与被看”的观视结构
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日本电影中的中远景镜头反映了日本式的中庸、沉静和平和的精神，比如《感官王国》。
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在电影中，最不可避免的一种叙述视点是？（）
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在香港电影中，喜欢用晃镜头的是（）。
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电影中的长镜头指的是（）。
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让•雷诺阿在电影《大幻灭》和《游戏规则》中，成功地运用了镜头和（）镜头的叙事手法，为电影语言的发展做出了重要贡献。
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电影在发展过程中，利用拍好的胶片进行多种组接，创造了“（）”手法，成为摆脱先前的平铺直叙，而跃向变化玄奇、多姿多彩的电影艺术胜境。美国导演（）对使用、发展蒙太奇有特殊贡献。对蒙太奇进行探索并形成理论系统的则是前苏联早期电影导演（）、（）等人。爱森斯坦认为，A镜头加B镜头，不是A加B的简单综合，而会成为C的崭新内容和概念，即产生所谓“（）”的效果。
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王家卫电影中的手提摄影机跟拍镜头为空间创造了（）。
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电影中，以下哪个从属关系体现出全知视角的从属关系
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鲁迅小说“看与被看”的结构模式包含了()、()、()之间的看客文化。
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分镜头原则是“以镜头作为电影时空结构的基本单位”，这一原则也是我们现代影视分镜头的基础。
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日本电影中的中远景镜头反映了日本式的中庸、沉静和平和的精神，比如《感官王国》。（）
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为了让观众不错过每一个镜头，这家电影院做了什么一个贴心的设计？
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电影中的长镜头指的是（ ）。
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镜头视点就是电影导演对场面调度完成后，在摄影机画框内最终让观众看到的影像信息，影像信息的具体内容包括三个方面内容，下面选项中不是的为（ ）。
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电影《八部半》中，许多镜头并没有按照轴线原则，而是利用场面调度，让镜头在一个画面之中流转、运动。空间产生了意义，观众也在这其中参与了影片和人物的构成。中国有一位电影家、导演曾经也提出过与之相似的概念，这位导演和他的代表影片是：
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31、长镜头的运用体现了哪一种电影美学的特征？
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4、电影《不可饶恕》第一次以白人的视点客观公正地再现了印地安人的生存状态，从而完成了对印地安人及印地安文化的再认识。
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133、电影《不可饶恕》讲述了白人军官邓巴在西部前线驻守过程中和印第安人成为朋友的故事。电影第一次以白人的视点客观公正地再现了印第安人的生存状态，从而完成了对印第安人及印第安文化的再认识。
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电影《阿甘正传》中，上一个镜头阿甘还在布巴的墓地告诉布巴自己要买一艘补虾船，下一个镜头中阿甘已经驾船行驶在海上。这实现了影视空间的压缩。()
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法国电影理论家》上发表了两篇有关长镜头电影理论的文章。后来，将其合成一篇，取名《（）》（又译《蒙太奇使用的界限》），这是一篇篇幅不长的经典性论文，它通过对三部影片《白鬃野马》、《红气球》、《异鸟》的评论，论述了他对蒙太奇和长镜头的看法
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8、电影《帕丁顿熊》中，帕丁顿在乘船前往伦敦的过程中，一个吃空了果酱瓶到许多个空果酱瓶的镜头的组接，都是非常典型的（）。
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一部电影中,对主角使用的汽车进行了特写拍摄,但在剪辑中取消了包含车标的特写镜头,而拍摄过程
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10、是导演根据文学剧本提供的艺术形象和情节结构，运用电影首发将其表现出来的一种类似于镜头的画面。
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