6、歌剧《弄臣》（《利戈莱托》）是19世纪意大利作曲家（）的一部歌剧代表作。
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著名歌剧《弄臣》《阿依达》等均由在歌剧创作领域成就卓著的意大利作曲家（）所著。
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作曲家（）和（）是继罗西尼之后的19世纪意大利歌剧代表者，前者写有歌剧作品《（）》，后者的代表作有《（）》，19世纪下半叶意大利歌剧在作曲家威尔第手中发展到顶峰。
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歌剧是将（）融为一体的综合性艺术。欧洲歌剧是最早源于16世纪的意大利，它通常由咏叹调、宣叙调及重唱、合唱、序曲、间奏曲、舞蹈场面及说白等艺术形式所组成。欧洲歌剧的典型代表秦有《卡门》（比才作曲）《茶花女》（威尔第作曲《伊凡•苏萨宁》（格林卡作曲）等。中国歌剧的典型代表作有《白毛女》《刘胡兰》《洪湖赤卫队》《江姐》等。
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根据法国作家小仲马的同名小说改编的三幕歌剧《茶花女》是十九世纪意大利著名作曲家（）的作品。
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著名歌剧《弄臣》《阿依达》等，均出自在歌剧创作领域成就卓著的意大利作曲家（）之手。
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17世纪德国歌剧的中心在（）城，根据意大利佛罗伦萨歌剧脚本重新填词和配曲的《（）》是德国最早的歌剧作品，当时较为活跃的德国歌剧作曲家有（）和（）。
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意大利歌剧《弄臣》、《假面舞会》是（）的作品。P166
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17一18世纪，创作意大利正歌剧的作曲家有（）。
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18世纪创作意大利喜歌剧的作曲家有（）。
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17世纪在意大利威尼斯从事歌剧创作的作曲家有（）。
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著名歌剧《弄臣》、《阿依达》等，均出自在歌剧创作领域成就卓著的意大利作曲家（）。
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根据法国作家小仲马的同名小说改编的三幕歌剧《茶花女》是十九世纪意大利著名作曲家（ ）的作品。
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作曲家（）和（）的歌剧创作标志着19l世纪下半叶法国歌剧的顶峰。
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根据法国作家小仲马的同名小说改编的三幕歌剧《茶花女》是十九世纪意大利著名作曲家（ ）的作品。
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19世纪在论著中提出“整体艺术”观念，对瓦格纳的歌剧创作有重要影响的作曲家是（）。
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“拯救歌剧”产生于18世纪末至19世纪初，是法国大革命时期特有的歌剧类型，它往往带有历经磨难后获得拯救的情节，代表作曲家有（）等。
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19世纪晚期出现在意大利的一种歌剧体裁是真是主义歌剧。（）
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歌剧《弄臣》是意大利真实主义作曲家普契尼的代表作品。
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真实主义歌剧是19世纪晚期出现在意大利的一种歌剧体裁。（）
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著名歌剧《弄臣》、《阿依达》等均由在歌剧创作领域成就卓著的意大利作曲家____所著。
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歌剧《弄臣》又名《里戈莱托》（ ）
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《弄臣》是意大利作曲家（）的作品。
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203、歌剧《弄臣》是意大利真实主义作曲家普契尼的代表作品。
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