电影是抽象的，文学是具象的，所以他们的形象是不一样的。
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“小人物”的形象是19世纪俄国文学的传统形象之一，普希金的（）。可是，经过果戈理的（）和陀思妥耶夫斯基的（），这类形象不断受到作家的重视，这种现象是俄国文学具有强烈的（）精神的标志。
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“小人物”的形象是是19世纪俄国文学的传统形象之一，从普希金的（）可是，经过果戈理的（）和陀思妥耶夫斯基的（），这类形象不断受到作家的重视，这种现象是俄国文学具有强烈的（）精神的标志。
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俄国文学史上的“新人”的形象是（）开创的。
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二战中，朝鲜电影中的女性形象和苏联的“喀秋莎”形象是一样的。
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和电影相比，文学形象是间接性的，需要我们通过文字符号去想象。
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幼儿文学作品中较多的形象是（）.
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《左传•郑伯克段于鄢》有哪些人物？他们的形象是怎样的？
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经济学家们之所以在学术上存在许多争论，是因为他们使用的研究方法不一样。
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俄国文学史中第一个革命民主主义者的形象是《怎么办》中的（）
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俄国文学中第一个“小人物”的形象是（）
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之所以说美育的形象是一种活的形象，是因为（）
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高尔基塑造的第一个革命无产者的形象是剧本《小市民》中的尼尔，他在美国创作的剧本《敌人》和长篇小说（）揭开了无产阶级革命文学的新篇章。
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俄国文学史上第一个革命民主主义者的形象是《怎么办》中的（）。
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宋代最典型的形象是（），是宋代皇后的典型造型。
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汉魏乐府诗歌中采桑女秦罗敷的形象是整个古典文学中最为光采动人的女性形象之一。
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章学诚《文史通义·易教下》中认为“人心营构之象，亦出于天地自然之象也。”这说明了作品中的形象是人创造出来的，不是天生自然之物，但最终还是客观物象曲折的反映。反映了文学形象假定与真实的统一。
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电影是抽象的，文学是具象的，所以他们的形象是不一样的。（）
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从流派里面的特征音调来创造新的形象是不被观众所接受的，所以是不可取的。（）
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俄国文学史上第一个“多余的人”的形象是下面哪一位：（）
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二战中，朝鲜电影中的女性形象和苏联的“喀秋莎”形象是一样的
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文学作品中最早的莽和尚的形象是杨五郎
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【选择题】：汉魏乐府诗歌中采桑女秦罗敷的形象是整个古典文学中最为光采动人的女性形象之一。（）
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【选择题】：意象是诗歌的基本结构单位，它们是一些具象性的词语，具有相对稳定性。（）
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幼儿文学的语言必须口语化，用词要浅显、明白、具体、生动，少用抽象，多用具象。（)
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