从艺术手法来看,《踏莎行(郴州旅舍)》混融了写境与造境两种手法,通过这种手法,在这一首词中未表现出的情感是()。
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从手法操作的补泻来看,缓摩为补,急摩为泻。
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从时间和空间来看,蒙太奇手法倾向于小说。
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《踏莎行(郴州旅舍)》中的“郴”字的正确读音是:()
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《踏莎行。郴州旅舍》(“雾失楼台”)一词中最被王国维赞叹的词句是()
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针对秦观《踏莎行(彬州旅舍)》上阕的内容,下列说法错误的是()。
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秦观的《踏莎行》是他在离开郴州前写的抒怀之词。
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宋代某位书法家将秦观的《踏莎行・郴州旅舍》这首词和苏轼写的“少游已矣,虽万人何赎。”的跋文写下来,并刻在石壁上。以上三位的作品被后人称为“三绝碑”。请问这位书法家是谁?
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从运用的手法来看,公关与广告最大的不同是()。
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结合作者写作背景分析,《踏莎行・郴州旅舍》全词给我们塑造了怎样的意境?
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《踏莎行(郴州旅舍)》一词未曾表达下列情绪中的哪一种?()
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可堪孤馆闭春寒,杜鹃声里斜阳暮。(《踏莎行郴州旅舍》)句中“可堪”是什么意思?
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《踏莎行(郴州旅舍)》中有“驿寄梅花”,是指:()
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秦观的《踏莎行-郴州旅舍》写道:“驿寄梅花,鱼传尺素,砌成此恨无重数。”词中的“鱼传尺素”是化用了古诗“呼儿烹鲤鱼,中有尺素书。”请问这句诗出自哪里?
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驿寄梅花,鱼传尺素,桃源望断无寻处。(《踏莎行郴州旅舍》)句中“望断”是什么意思?
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雕塑的种类繁多,从表现手法和形式来看,可以分为()
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千古名篇《踏莎行•郴州旅舍》的作者是谁?
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“雾失楼台,月迷津渡,桃源望断无寻处”出自()的《踏莎行・郴州旅舍》。
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秦观的《踏莎行・郴州旅舍》中写道:“郴江幸自绕郴山,为谁流下潇湘去。”请问词中的“郴江”和“郴山”是在我国的哪个省?
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“泥融飞燕子,沙暖睡鸳鸯”用的是写境的手法。()
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艺术手法里,写境与造境的混融产生了()。
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“泥融飞燕子,沙暖睡鸳鸯”用的是写境的手法。
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请问以下哪几项是《踏莎行》一词的艺术特色?
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写出《踏莎行郴州旅舍》(宋·秦观)原文及其释义
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简析<念奴娇?过洞庭>这首词物境与心境相交融的艺术特色
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