镜头1:小孩走路,从全景推至走动着的脚;镜头2:从走动着的脚拉出一个成人在走。将这两个镜头的转场组接方式属于()。
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在剪辑中,以全景系列镜头(远景、全景)景别为主的镜头是()。
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下列一组镜头采用的组接方式是:()(1)全景:足球场上,一群学生在踢足球(2)中景:一学生起脚射门,球向球门飞去(3)近景:对方守门员飞身扑球
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如果要拍摄远景、全景画面,摄像应采用()焦距的镜头。
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同一物体、同类物体或外形相似的物体都可以作为转场衔接的因素。例如,教师在家里埋头备课用的“教案”与教师在课堂上讲课用的“教案”是同一物体,通过这一物体就能将教师的画面从家里转到课堂中。两个镜头画面可以这样写:(1)教师埋头备课的近景推向教案特写;(2)从教案特写拉出教师在讲台上讲课的全景。这种方法属于()。
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随着时间的推移,事物已变化发展,这样可利用事物变化发展中的一些动作作为组接点。例如表现小孩已长成大人,可以用这样两个镜头组接:(1)小孩走路,从全景推至走动着的脚;(2)从走动着的脚拉出一个成人在走。这是电影惯用的一种组接方法,这种方法属于()。
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一般的镜头景别可以大概分为()、中景、近景、全景、大全景等。
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同一物体、同类物体或外形相似的物体都可以作为转场衔接的因素。例如,教师在家里埋头备课用的“教案”与教师在课堂上讲课用的“教案”是同一物体,通过这一物体就能将教师的画面从家里转到课堂中。两个镜头画面可以这样写:教师埋头备课的近景推向教案特写;(2)从教案特写拉出教师在讲台上讲课的全景。这种方法属于()。
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下列一组镜头采用的组接方式是()。(1)全景:足球场上,一群学生在踢足球。(2)中景:一学生起脚射门,球向球门飞去。(3)近景:对方守门员飞身扑球。
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镜头1:小孩走路,从全景推至走动着的脚;镜头2:从走动着的脚拉出一个成人在走。将以上两个镜头进行组接是利用()的转场组接方式。
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某一镜头组由以下三个镜头组成:(1)全景:足球场上,一群学生在踢足球。(2)中景:一学生起脚射门,球向球门飞去。(3)近景:对方守门员飞身接球。上述这一镜头组采用的组接方式是()。
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下列一组镜头采用的组接方式是()。(1)全景:足球场上,一群学生在踢足球;(2)中景:一学生起脚射门,球向球门飞去;(3)远景:对方守门员飞身扑球。
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“前一段落的结尾镜头是两个小孩在田野玩耍,并向右冲出画面,下一段落反映工厂的各种劳动场面,开始镜头是穿滑轮鞋的两个工人从画面左冲入场地中间。”这一段运用的转场方式是()。
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想要在有限距离范围内拍摄出全景或大场面的照片,应选择哪种镜头?
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全景和特写被称为两级镜头。()
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全景是角色出现全身形象,或者场景全貌的镜头。
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两级镜头是指全景和特写。()
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下列一组镜头采用的组接方式是( )。 (1)全景:足球场上,一群学生在踢足球。 (2)中景:一学生起脚射门,球向球门飞去。 (3)近景:对方守门员飞身扑球。
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镜头1:小孩走路,从全景推至走动着的脚; 镜头2:从走动着的脚拉出一个成人在走。将这两个镜头的转场组接方式属于( )。
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拍摄远景、全景画面,摄像应采用短焦距的镜头。()
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鹰眼全景是以多镜头混合的方式呈现的,所以在使用前需要先进行拼接()
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同一物体、同类物体或外形相似的物体都可以作为转场衔接的因素。例如,教师在家里埋头备课用的“教案”与教师在课堂上讲课用的“教案”是同一物体,通过这一物体就能将教师的画面从家里转到课堂中。两个镜头画面可以这样写:教师埋头备课的近景推向教案特写;(2)从教案特写拉出教师在讲台上讲课的全景。这种方法属于()。
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65、按照一般拍摄规范,不管画面中的人物是站着的还是走路的,在同一个镜头系列中,摄像机都应该布置在他的轴线上或者某一侧
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根据景别过渡原则,如一组介绍抛物面天线结构的镜头,正确的组接顺序是 (1)全景:抛物面天线 (2)特写:抛物面上的馈源 (3)远景:旋转的抛物面天线 (4)中景:抛物面
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本片主要以全景、中景、近景为主,较少运用特写镜头。()
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