明代初期，书法出现了工整典雅的“台阁”书风，以楷书、行草书为主，代表书家有三宋：宋璲、宋广和：

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• 赵孟頫的书法影响了一代士人，还影响到（）、（），对朝鲜书法史的影响也是巨大的，其书风笼罩达（）以上。

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• 王献之在其父基础上对（）进行创造，完成了自钟王以来的又一阶段的变革，使文人流派书法发展到了一个新高度。其书法是王羲之书风的延伸和发展，所谓“（）”（虞和《论书表》），在王羲之的“灵和”之外又显“（）”，他们共同构成的（）为文人流派书法树立了楷模。

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• 康里的书风通过其弟子（）、（）的传承直接影响到明代初期的三宋，甚至中期的文徵明，并且为明代草书的复兴注入了一针催化剂，其意义不可低估。

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• （ ）书法成就以楷书为最，笔力险劲，结构独异，碑刻有《九成宫醴泉铭》。

  A . 欧阳询 B . 颜真卿 C . 柳公权 D . 赵孟頫

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• 以楷书闻名的唐代书法家有（）。 ①董其昌 ②黄道周 ③柳公权 ④欧阳询 ⑤颜真卿 ⑥赵子昂

  A . ①②③ B . ②③④ C . ③④⑤ D . ④⑤⑥

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• 元代后期的隐士书家以（）、（）、（）、（）四家最为典型，他们的书法不受赵氏书风左右，表现出一种超然物外、矫矫不群的精神气质，成为元代书法不可忽视的一脉。

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• 元代书法越两宋而直承晋唐，故出现了一位楷书大书法家，他是：（）

  A . A.颜真卿 B . B.柳公权 C . C.欧阳询 D . D.赵孟頫

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• 金农的书法思想集中体现了前碑派的变法思想，可概括为三点：首先，表现为（）的特征。金农在董、赵书风盛行的康乾年间，是最早公开离经叛道的书家。其次，表现为（）指向的特征。再次，表现为创造（）的特征。他的变革着重深入到笔法的变革上，他开掘古代书法中的（）笔法，吸取飞白用笔中的（），并创造性地以（）作书。金农书法变法的三个特征是相互并联、层层递进的。汉代以后还没有一位书家以隶书为基础，生发出如此广阔的创作空间，因此金农成为书法史上由帖学向碑学转换的关键人物。

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• 明代是中国书法史上的（）成熟期。明以前书法样式主要是翰礼、手卷、团扇、条幅等，明又增添了（）、（）、（）等，晚明还出现了（），样式不断丰富，至此书法上的样式大体具备。

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• 徐渭书法以（）的书风使得晚明书坛如魇得醒。

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• 明代前期首先冲破台阁体束缚的文学流派是（）

  A . 竟陵派 B . 茶陵派 C . 前七子 D . 公安派

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• “初唐四家”皆擅长（），为南北书风的融合和书法的继承发展作出了巨大贡献。

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• 楷书四大家，是对书法史上以楷书著称的四位书法家的合称。也称四大楷书，楷书四体，他们是：唐初欧阳询、盛唐（ ）、唐朝柳公权、元朝赵孟頫。

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• 《雁塔圣教序》是一块书写和镌刻都相当精美的楷书碑版，其书风清丽过人，是褚遂良最杰出的代表作品。其特点是：字形（ ），以方形和扁方形为主，结体宽舒疏朗。

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• 宋人书法在楷书上不及唐人，然以行书胜之。（ ）

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• 宋克是明代初期闻名于书坛的书法家“三宋二沈”之一。（）

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• 明代晚期以陈献章、王守仁、李鸷等的思想为主导，强调“本心”、“童心”，反对束缚，强调性灵、浪漫主义书风。

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• 明代初期 “台阁”书风，主要以隶书、行草书为主。

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• 明代书法台阁体与清代馆阁体是一脉相承的

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• “书圣”王羲之变化汉魏朴质书风，开启妍美劲健之体，他开创楷书、行书和（ ）之典范。

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• 明代董其昌的书风，在保持文人秀雅审美本色的基础上，利用禅学思维倡导“生”“淡”以图变化，创造了一些新意。

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• 明代“台阁体”的代表人物是

  A．李攀龙、王世贞、谢榛 B．杨士奇、杨荣、杨溥 C．李梦阳、何景明、王九思 D．归有光、唐顺之、茅坤

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• “初唐四家”欧阳询、褚遂良、（)、（)的书法代表了初唐楷书的最高成就。

  A．虞世南 B．颜真卿 C．薛稷 D．杨凝式

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• 13、颜真卿的楷书一反初唐书风，化瘦硬为丰腴雄浑，结体宽博而气度恢弘，书法美与人格美融为一体，是汉唐雄风的典型体现，对后世书法艺术的发展产生了深远的影响，所以被称为“书圣”。

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