徐渭书法以（）的书风使得晚明书坛如魇得醒。

相似题目

• 莫如忠书法直追王羲之，其书风应规入矩、似正反奇，董其昌称其“（）”。

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• 赵孟頫的书法影响了一代士人，还影响到（）、（），对朝鲜书法史的影响也是巨大的，其书风笼罩达（）以上。

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• 书家群体的（）成为明代中、后期书坛的显著特征，同时承接元人的风气，书画结合的现象愈加紧密。先是（）书派在苏州崛起，百年之后以董其昌为代表的（）书派继起，两地的地域书风直接影响到明清帖学的发展。

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• 以下书法家，被誉为“新中国成立以来书坛的五大丰碑”的是（）

  A . 沈尹默 B . 沙孟海 C . 林散之 D . 谢稚柳 E . 启功

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• 康有为不仅在理论上卓有建树，在书法实践上也以其独特的书风成为碑派书法的一代巨匠。商承祚认为康氏是从世人罕见的唐《（）》石刻中化出的，总之他于南北朝碑版中获益良多。

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• 元代朝书法创立了独具特色的时代风格，最有影响的书法家首推（），他的书法集诸家之长，诸体兼备，篆、隶、楷、行、草皆能，造诣深厚，楷书和行书尤为精绝形成平和雅正、雍容华美的"（）体"。元代后期书坛充满了独创精神，端庄秀雅的风格仍然流行，奇肆多姿、直抒性灵的书法给予书坛新意，对明初书法造成直接影响。

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• 康里的书风通过其弟子（）、（）的传承直接影响到明代初期的三宋，甚至中期的文徵明，并且为明代草书的复兴注入了一针催化剂，其意义不可低估。

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• 元代后期的隐士书家以（）、（）、（）、（）四家最为典型，他们的书法不受赵氏书风左右，表现出一种超然物外、矫矫不群的精神气质，成为元代书法不可忽视的一脉。

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• 金农的书法思想集中体现了前碑派的变法思想，可概括为三点：首先，表现为（）的特征。金农在董、赵书风盛行的康乾年间，是最早公开离经叛道的书家。其次，表现为（）指向的特征。再次，表现为创造（）的特征。他的变革着重深入到笔法的变革上，他开掘古代书法中的（）笔法，吸取飞白用笔中的（），并创造性地以（）作书。金农书法变法的三个特征是相互并联、层层递进的。汉代以后还没有一位书家以隶书为基础，生发出如此广阔的创作空间，因此金农成为书法史上由帖学向碑学转换的关键人物。

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• 明代是中国书法史上的（）成熟期。明以前书法样式主要是翰礼、手卷、团扇、条幅等，明又增添了（）、（）、（）等，晚明还出现了（），样式不断丰富，至此书法上的样式大体具备。

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• 赵孟頫是元代书坛领袖，他举起了（）的旗帜，使元代书法在南宋书法一百多年的萧条之后重新复苏，并呈现出欣欣向荣的景象。他反对学书从颜真卿入手，提出直溯（），并在实践中全面复古。

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• 清代前期（从顺治到康熙）的书法，基本承传晚明书法大势，帖学继续向前发展，同时预示着碑学的滥觞。（）和（）是最初具有打破帖学传统意识的，可视为清代碑学的先行者。清代前期书坛呈三系向前发展，表现为：（）、（）和（）。

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• 王羲之书法中，对后世文人流派书法影响最大的是其行书。《（）》是其新体书风未形成前的行书代表作。其成熟时期的行书代表作有《（）》、《（）》、《（）》、《（）》等。

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• （）的书法为“宋四家”之首，“尚意”书风的首创者，开一代风气。

  A . 苏轼 B . 黄庭坚 C . 米芾 D . 蔡襄

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• “初唐四家”皆擅长（），为南北书风的融合和书法的继承发展作出了巨大贡献。

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• 以下书法家，被誉为“新中国成立以来书坛的五大丰碑”的是( )

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• 宋克是明代初期闻名于书坛的书法家“三宋二沈”之一。（）

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• 徐渭《题墨葡萄图》的书法，表现了（          ）的意象。

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• 徐渭书法古淡、秀逸，善用淡墨，与其参禅和善用墨有关。

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• 书法的外在影响和自身发展规律重合到一起形成流行书风。

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• 徐渭《题墨葡萄图》的书法，表现了（ ）的意象。

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• 明代初期，书法出现了工整典雅的“台阁”书风，以楷书、行草书为主，代表书家有三宋：宋璲、宋广和：

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• 明代董其昌的书风，在保持文人秀雅审美本色的基础上，利用禅学思维倡导“生”“淡”以图变化，创造了一些新意。

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• 15、清朝乾隆之世形成了“专仿香光”的帖学风尚是因为董其昌清秀中和，恬静疏旷的书风合乎理学的审美要求。

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