镜头组接时，相邻镜头间的光线强弱对比（）时，画面与画面之间衔接流畅，不会产生视觉跳动感。
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在镜头连接时，上一个镜头的画面和声音同时同位结束，下一个镜头的画面和声音同时同位进入，上下镜头的声音画面同时转换。这种镜头连接方法被成为（）。
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影视作品中把不同的镜头画面用蒙太奇的方法组接起来，蒙太奇组接依据包括（）.
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在镜头组接时，决定镜头长度的因素有（）.
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拍摄中的越轴，会导致被拍摄主体与前面所摄画面中主体的位置和方向不一致，出现镜头方向矛盾，造成前后画面无法组接。
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光圈数值相同时，长焦距镜头纳入的光线比短焦距镜头纳入的光线多。
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简述离轴镜头组接时的补救办法。
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在两个镜头的画面组接时，当图像A渐隐后相隔一段时间t的黑画面，然后才渐显图像B。这种技巧组接为（）
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在一组叙事性的镜头中，要使同一拍摄对象的两个相邻镜头组接得合理、顺畅、不跳动，应符合的原则是（）。
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镜头多层镀膜后，在光线通过镜头时，可避免在镜头的数片透镜之问引起漫反射，从而提高了影像的清晰度。
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（）是在一个片段中，用不同景别、角度、运动形式的镜头表现同一对象，用镜头的积累表现同一场景。镜头画面并列组接产生视觉积累和情绪的叠加，形成紧张的气氛和节奏，达到渲染和突出主题的目的。
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反光镜的光线会聚成较大的光流，焦点结在放映镜头入口镜片上这样可以提高画面亮度。
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在两个镜头组接时，画面图像的渐变采用互补交错进行，这种技巧组接为（）。
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在电影艺术中，蒙太奇手法可以组接画面、镜头和____。
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在镜头拍摄和组接时，内容相关的客观镜头与主观镜头是不能组接在一起的。
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镜头组接时，相邻镜头间的光线强弱对比（ ）时，画面与画面之间衔接流畅，不会产生视觉跳动感。
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在电视画面组接过程中，运动镜头比固定镜头要长一些。
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有一类镜头组接时镜头长度的依据在于充分表达情感，我们称之为
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场面调度可以通过一系列不同角度、不同景别的画面，作为 镜头表现被摄人物活动的情景和局部细节，并经由这些 的组接，形成人物活动及事件的完整过程。
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（)是电影构成画面语言的重要手法之一，它可以使镜头之间通过组接，获得更多更深的内涵。
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“动接动”、“静接静”是画面组接的一种普通法则。但固定镜头的组接是不会遵循这个法则的。（)
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【单选题】当两个运动镜头运动方向不一致时,它们之间的编辑点的组接形式宜采用
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一、填空题（每小题1分，共10分）。 1、电视节目制作过程分别为前期筹备阶段、前期摄制阶段和 。 2、光圈的调节方法有自动光圈调节法、 、手动光圈调节法三种。 3、在运动镜头中， 镜头可以使画面具有一种“螳螂捕蝉，黄雀在后”的戏剧性情节，具有“跌宕起伏”的表现魅力。 4、明暗反差正常、影调层次丰富，画面当中包含了由黑到白、由明到暗的各种层次的画面，在影调中是 。 5、处理面对面的二人谈话场面，主持人和采访者互为前景和后景，最简单的方法是用一组 反拍角度在三角形底边上的两个机位所拍得画面。 6、阴天云层较厚，太阳被云雾遮挡。在拍摄人物全景时，为了显得人更有精神，在拍摄是应选择 的景物作为背景。 7、不同的镜头组接顺序可以传递不同的画面信息，给观众留下不同的印象，这是前苏联导演在蒙太奇理论创建时通过 试验证明了的观点。 8、 蒙太奇是以交代情节、展示事件为主旨，按照情节发展的时间流程、因果关系来分切组合镜头、场面和段落，从而引导观众理解剧情。 9、景别对节奏的影响中，景别越大，节奏就会显得
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一组反应画画课程的镜头，为了能突出主题，组接时应选用（)。
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画面效果是镜头画面上（或者是一片黑色中）从某个局部的小圆点开始，逐渐扩大到整个画面，这种影片画面的组接技巧叫（）
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