下列作品属于19世纪意大利喜歌剧的有（）。

相似题目

• 作曲家（）和（）是继罗西尼之后的19世纪意大利歌剧代表者，前者写有歌剧作品《（）》，后者的代表作有《（）》，19世纪下半叶意大利歌剧在作曲家威尔第手中发展到顶峰。

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• 根据法国作家小仲马的同名小说改编的三幕歌剧《茶花女》是十九世纪意大利著名作曲家（）的作品。

  A . A、罗西尼 B . B、威尔弟 C . C、普契尼 D . D、莫扎特

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• 意大利作曲家罗西尼创作的喜歌剧作品有（）。

  A . 《灰姑娘》 B . 《谭克雷蒂》 C . 《奥赛罗》 D . 《贼鹊》 E . 《意大利少女在阿尔及尔》 F . 《塞维利亚的理发师》

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• 美声歌唱起源于16世纪末至17世纪初，盛行于17、18世纪，随着意大利歌剧的发展而完善起来，当时代表性的作品是卡奇尼写的（Amarilli）（）。

  A . 《阿依达》 B . 《阿玛莉丽》 C . 《奥赛罗》 D . 《茶花女》

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• 莫扎特的歌剧作品中，（）属于意大利正歌剧体裁。

  A . 《费加罗的婚礼》 B . 《狄多的仁慈》 C . 《女人心》 D . 《伊多梅内奥》 E . 《米特里达特》

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• （）19世纪中后期代表作品为歌剧《卡门》，在世界上上演率最高。其中的（）最为著名。

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• 18世纪的法国喜歌剧作品有（）。

  A . 卢梭的《乡村卜者》 B . 格雷特里的《狮心王查理》 C . 比才的《卡门》 D . 格鲁克的《不期而遇》

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• 18世纪中期，佩格莱西的作品（）在巴黎上演，引发了音乐史上著名的“喜歌剧之争”，由此，改革意大利正歌剧的呼声日趋强烈。

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• 17世纪德国歌剧的中心在（）城，根据意大利佛罗伦萨歌剧脚本重新填词和配曲的《（）》是德国最早的歌剧作品，当时较为活跃的德国歌剧作曲家有（）和（）。

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• .起源于19世纪末的英国，从18世纪民谣歌剧和19世纪喜歌剧、轻歌剧演变而成，现集音乐、戏剧、歌舞、对白等艺术形式于一体的综合性舞台艺术称为（）。

  A . 音乐剧 B . 电视剧 C . 大歌剧 D . 歌舞剧

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• 喜歌剧之争——1752年意大利歌剧团在巴黎演出（），引起了有名的喜歌剧之争。以“皇家音乐研究院”为首的一派，坚持贵族宫廷的艺术趣味，竭力维护所谓“法国传统”；而以启蒙运动代表人物（）为首的另一方，热情赞颂意大利喜歌剧的新鲜与活力，尖锐批评法国歌剧的（）。这场争论促进了法国喜歌剧的发展。

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• 19世纪意大利浪漫歌剧在（）手中达到高峰。

  A . 罗西尼 B . 多尼采蒂 C . 贝里尼 D . 威尔第 E . 蒙特威尔第

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• 18世纪创作意大利喜歌剧的作曲家有（）。

  A . 佩尔戈莱西 B . 约梅利 C . 加卢皮 D . 皮钦尼 E . 罗西尼 F . 帕谢埃罗、奇马罗萨、莫扎特

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• 根据法国作家小仲马的同名小说改编的三幕歌剧《茶花女》是十九世纪意大利著名作曲家（ ）的作品。

  A . 罗西尼 B . 威尔第 C . 普契尼 D . 瓦格纳

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• 根据法国作家小仲马的同名小说改编的三幕歌剧《茶花女》是十九世纪意大利著名作曲家（ ）的作品。

  A . 罗西尼 B . 威尔第 C . 普契尼 D . 帕格尼尼

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• 19世纪晚期出现在意大利的一种歌剧体裁是真是主义歌剧。（）

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• 真实主义歌剧是19世纪晚期出现在意大利的一种歌剧体裁。（）

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• 轻歌剧，与喜歌剧一样，是一种生活气息与娱乐性较强的歌剧，产生于19世纪中期的法国

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• 喜歌剧从某种意义上来说，是对意大利正歌剧的反叛（）

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• 意大利喜歌剧改革的第一部作品和作曲家是

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• 【填空题】19世纪意大利浪漫歌剧在____手中达到高峰

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• 6、歌剧《弄臣》（《利戈莱托》）是19世纪意大利作曲家（）的一部歌剧代表作。

  A．威尔第 B．普契尼 C．蒙特威尔第 D．吕利 E．蒲赛尔 F．A•斯卡拉蒂

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• 19世纪意大利歌剧流派“真实主义”是在法国的（）和意大利的（）文学思潮影响下产生的，从某种意义上讲，是对，尤其热衷于描写嫉妒和情杀事件，戏剧性强烈，代表作有马斯卡尼的《（）》和莱翁卡瓦罗的《（）》

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