喜歌剧之争——1752年意大利歌剧团在巴黎演出（），引起了有名的喜歌剧之争。以“皇家音乐研究院”为首的一派，坚持贵族宫廷的艺术趣味，竭力维护所谓“法国传统”；而以启蒙运动代表人物（）为首的另一方，热情赞颂意大利喜歌剧的新鲜与活力，尖锐批评法国歌剧的（）。这场争论促进了法国喜歌剧的发展。
相似题目
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著名歌剧《弄臣》《阿依达》等均由在歌剧创作领域成就卓著的意大利作曲家（）所著。
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意大利作曲家罗西尼创作的喜歌剧作品有（）。
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18世纪当意大利趣歌剧传到法国巴黎时，引发了一场“趣歌剧论战”，论战双方是（）。
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18世纪中期，佩格莱西的作品（）在巴黎上演，引发了音乐史上著名的“喜歌剧之争”，由此，改革意大利正歌剧的呼声日趋强烈。
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17世纪德国歌剧的中心在（）城，根据意大利佛罗伦萨歌剧脚本重新填词和配曲的《（）》是德国最早的歌剧作品，当时较为活跃的德国歌剧作曲家有（）和（）。
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歌剧诞生在意大利著名的历史文化名城（），最早的歌剧诞生于1597年，是根据古希腊神话创作的《（）》，1600年又诞生了由同一作曲家佩里创作的《（）》。意大利罗马城歌剧的发展与历任教皇关系密切，代表作有兰迪创作的歌剧《圣•阿列修》，其幕与幕之间演出的小喜剧是后来（）的前身。
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18世纪创作意大利喜歌剧的作曲家有（）。
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下列作品属于19世纪意大利喜歌剧的有（）。
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喜歌剧（poera buffa）——（）出现的喜歌剧，是相对于传统的正歌剧而言得一种新风格的声乐形式。它的前身是在意大利的一种插在正歌剧幕间演出的（），或正歌剧中滑稽角色所唱的绕口令式的诙谐段落。取材于日常生活，采用生动活泼的对白与通俗流行的曲调，形式（），风格幽默调皮。
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意大利喜歌剧的特征不包括（）。
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1962年2月17日，长沙市长王群伍来到湖南剧院，欢迎湖北实验歌剧团来长沙演出，他们演出的歌舞剧名字是什么？
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第一部意大利喜歌剧
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在罗西尼的歌剧创作中，（）是他喜歌剧创作的高峰。
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在意大利歌剧作曲家威尔第的歌剧（）中出现的合唱曲《飞吧，思想，鼓起金色的翅膀》成为1849年革命时期意大利广泛传唱的爱国歌曲。
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法国趣歌剧与意大利趣歌剧的不同之处表现在（）。
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19世纪晚期出现在意大利的一种歌剧体裁是真是主义歌剧。（）
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喜歌剧体裁形式是启蒙运动在艺术领域取得的成就之一，所以喜歌剧的内容主要表现 ：
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歌剧《波西米亚人》于1896年2月1日在意大利首演。
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真实主义歌剧是19世纪晚期出现在意大利的一种歌剧体裁。（）
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喜歌剧从某种意义上来说，是对意大利正歌剧的反叛（）
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张艺谋编导的《大红灯笼高高挂》可以在巴黎歌剧院演出。
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意大利喜歌剧改革的第一部作品和作曲家是
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喜歌剧（poera buffa）——（）出现的喜歌剧，是相对于传统的正歌剧而言得一种新风格的声乐形式。它的前身是在意大利的一种插在正歌剧幕间演出的（），或正歌剧中滑稽角色所唱的绕口令式的诙谐段落。取材于日常生活，采用生动活泼的对白与通俗流行的曲调，形式（），风格幽默调皮。
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《北风吹》是中国第一部新歌剧中的唱段，该剧1945年4月在延安首次演出。首演中，林白饰喜儿，陈强饰黄世仁，王家乙饰穆仁智（）