法国趣歌剧与意大利趣歌剧的不同之处表现在（）。

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• 歌剧产生于16世纪的意大利，因时代和地区的不同，而又分为（）

  A . 正歌剧 B . 趣歌剧 C . 喜歌剧 D . 大歌剧 E . 轻歌剧和乐剧

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• 根据法国作家小仲马的同名小说改编的三幕歌剧《茶花女》是十九世纪意大利著名作曲家（）的作品。

  A . A、罗西尼 B . B、威尔弟 C . C、普契尼 D . D、莫扎特

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• 18世纪当意大利趣歌剧传到法国巴黎时，引发了一场“趣歌剧论战”，论战双方是（）。

  A . 意大利音乐的拥护者与法国音乐的拥护者。 B . 卢梭、狄德罗与吕利、拉莫。 C . “百科全书派”与法国派。 D . 法国王后与法国国王路易十五及其情妇蓬巴杜夫人 E . 意大利派与法国派

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• 格鲁克与台本作家卡尔扎比吉合作的第一部改革歌剧《（）》，歌剧以（）取代清宣叙调，摒弃（）咏叹调，突出（）的作用，创立了新的意大利歌剧风格。

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• 17世纪德国歌剧的中心在（）城，根据意大利佛罗伦萨歌剧脚本重新填词和配曲的《（）》是德国最早的歌剧作品，当时较为活跃的德国歌剧作曲家有（）和（）。

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• 喜歌剧之争——1752年意大利歌剧团在巴黎演出（），引起了有名的喜歌剧之争。以“皇家音乐研究院”为首的一派，坚持贵族宫廷的艺术趣味，竭力维护所谓“法国传统”；而以启蒙运动代表人物（）为首的另一方，热情赞颂意大利喜歌剧的新鲜与活力，尖锐批评法国歌剧的（）。这场争论促进了法国喜歌剧的发展。

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• 戏剧根据表现形式的不同可以分为话剧与歌剧等。

  A . 正确 B . 错误

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• 意大利趣歌剧的典型形式是（）。

  A . 意大利序曲+咏叹调+二重唱+清宣叙调。 B . 意大利序曲+咏叹调+宣叙调+对白 C . 咏叹调+咏叙调+对白+重唱。 D . 咏叹调+二重唱+清宣叙调+对白 E . 意大利序曲+咏叹调+咏叙调+对白

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• 意大利趣歌剧源于（）。

  A . 田园剧 B . 正歌剧 C . 意大利正歌剧间一些短小的音乐喜剧 D . 幕间剧

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• 法国趣歌剧

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• 根据法国作家小仲马的同名小说改编的三幕歌剧《茶花女》是十九世纪意大利著名作曲家（ ）的作品。

  A . 罗西尼 B . 威尔第 C . 普契尼 D . 瓦格纳

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• 法国趣歌剧的创始者是（）。

  A . 德国作曲家奥芬巴赫 B . 法国作曲家奥芬巴赫 C . 法国作曲家比才 D . 法国作曲家莫里亚克 E . 英国作曲家萨利文

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• 法国大歌剧与意大利正歌剧的相同之处是（）。

  A . 都以历史题材为主要题材。 B . 合唱和舞蹈占据重要地位。 C . 都是三幕 D . 都没有对白。 E . 都为咏叹调和宣叙调交替的形式

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• 莫扎特歌剧中属于意大利趣歌剧体裁的是（）。

  A . 《费加罗的婚礼》 B . 《假园丁》 C . 《装疯卖傻》 D . 《唐璜》 E . 《女人心》

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• 根据法国作家小仲马的同名小说改编的歌剧《茶花女》是意大利著名作曲家（）的作品。

  A . 罗西尼 B . 威尔第 C . 普契尼 D . 鲍罗丁

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• 根据法国作家小仲马的同名小说改编的三幕歌剧《茶花女》是十九世纪意大利著名作曲家（ ）的作品。

  A . 罗西尼 B . 威尔第 C . 普契尼 D . 帕格尼尼

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• 19世纪晚期出现在意大利的一种歌剧体裁是真是主义歌剧。（）

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• 清唱剧与歌剧的不同之处在于()。

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• 真实主义歌剧是19世纪晚期出现在意大利的一种歌剧体裁。（）

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• 西方歌剧最早出现于17世纪的法国，既而传播到欧洲各国如德国、意大利、英国，最终又回到法国。著名歌剧有《图兰朵》、《茶花女》等。

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• 轻歌剧，与喜歌剧一样，是一种生活气息与娱乐性较强的歌剧，产生于19世纪中期的法国

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• 巴罗克歌剧、清唱剧巨匠亨德尔主要成就在清唱剧创作，综合意大利的正歌剧、世俗康塔塔和受难乐，吸收英国假面剧和赞美诗因素，创作巴洛克时期最优秀的()剧作品，突破歌剧传统给戏剧音乐带来的局限性，充分发挥音乐的表现力，加强了合唱的作用，成为和巴赫比肩的()音乐巨匠。

  A．合唱、作用 B．音乐、表现 C．清唱、巴洛克 D．音乐、巨匠

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• 19世纪意大利歌剧流派“真实主义”是在法国的（）和意大利的（）文学思潮影响下产生的，从某种意义上讲，是对，尤其热衷于描写嫉妒和情杀事件，戏剧性强烈，代表作有马斯卡尼的《（）》和莱翁卡瓦罗的《（）》

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