法国趣歌剧

相似题目

• 歌剧诞生于法国。

  A . 正确 B . 错误

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• 法国喜歌剧产生于（）。

  A . 19世纪末期 B . 19世纪初期 C . 18世纪末期 D . 18世纪初期 E . 18、19世纪之交

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• 法国早期歌剧的代表人物？

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• 18世纪当意大利趣歌剧传到法国巴黎时，引发了一场“趣歌剧论战”，论战双方是（）。

  A . 意大利音乐的拥护者与法国音乐的拥护者。 B . 卢梭、狄德罗与吕利、拉莫。 C . “百科全书派”与法国派。 D . 法国王后与法国国王路易十五及其情妇蓬巴杜夫人 E . 意大利派与法国派

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• 法国喜歌剧

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• 著名歌剧《卡门》取材于法国作家（）的同名小说。

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• 十九世纪法国歌剧有哪些种类（）

  A . 大歌剧 B . 谐歌剧 C . 乐剧 D . 喜歌剧 E . 抒情歌剧

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• 18世纪的法国喜歌剧作品有（）。

  A . 卢梭的《乡村卜者》 B . 格雷特里的《狮心王查理》 C . 比才的《卡门》 D . 格鲁克的《不期而遇》

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• 瓦格纳按照法国大歌剧形式写作的第一部成功的歌剧作品为（）。

  A . 《黎恩济》 B . 《唐豪塞》 C . 《漂泊的荷兰人》 D . 《罗恩格林》

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• 法国作曲家比才创作过歌剧作品（）。

  A . 《卡门》 B . 《帕斯丽珠》 C . 《罗密欧与朱丽叶》 D . 《采珠人》

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• （）属于法国喜歌剧体裁。

  A . 布瓦尔迪厄的《白衣夫人》 B . 比才的《卡门》 C . 奥芬巴赫的《美丽的海伦》 D . 古诺的《罗密欧与朱丽叶》 E . 托玛的《迷娘》

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• 法国著名的喜歌剧家古诺创作有（）等著名的歌剧。

  A . 《美丽的海伦》 B . 《浮士德》 C . 《罗密欧与朱丽叶》 D . 《湖上夫人》

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• 喜歌剧之争——1752年意大利歌剧团在巴黎演出（），引起了有名的喜歌剧之争。以“皇家音乐研究院”为首的一派，坚持贵族宫廷的艺术趣味，竭力维护所谓“法国传统”；而以启蒙运动代表人物（）为首的另一方，热情赞颂意大利喜歌剧的新鲜与活力，尖锐批评法国歌剧的（）。这场争论促进了法国喜歌剧的发展。

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• 下列歌剧作品中属于法国大歌剧样式的有（）。

  A . 柏辽兹《特洛伊人》 B . 威尔第《西西里晚祷》 C . 瓦格纳《黎恩济》 D . 贝多芬《菲岱里奥》 E . 梅耶比尔《恶魔罗勃》 F . 阿列维《犹太女》

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• 下列歌剧作品中，属于法国轻歌剧样式的有（）。

  A . 莱哈尔《风流寡妇》 B . 萨利文《彭赞斯海盗》 C . 苏佩《轻骑兵》 D . 约翰•斯特劳斯《蝙蝠》 E . 奥芬巴赫《霍夫曼的故事》 F . 萨利文《日本天皇》、约翰•斯特劳斯《维也纳森林的故事》

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• 意大利趣歌剧的典型形式是（）。

  A . 意大利序曲+咏叹调+二重唱+清宣叙调。 B . 意大利序曲+咏叹调+宣叙调+对白 C . 咏叹调+咏叙调+对白+重唱。 D . 咏叹调+二重唱+清宣叙调+对白 E . 意大利序曲+咏叹调+咏叙调+对白

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• 意大利趣歌剧源于（）。

  A . 田园剧 B . 正歌剧 C . 意大利正歌剧间一些短小的音乐喜剧 D . 幕间剧

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• 法国趣歌剧的创始者是（）。

  A . 德国作曲家奥芬巴赫 B . 法国作曲家奥芬巴赫 C . 法国作曲家比才 D . 法国作曲家莫里亚克 E . 英国作曲家萨利文

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• 法国大歌剧与意大利正歌剧的相同之处是（）。

  A . 都以历史题材为主要题材。 B . 合唱和舞蹈占据重要地位。 C . 都是三幕 D . 都没有对白。 E . 都为咏叹调和宣叙调交替的形式

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• 莫扎特歌剧中属于意大利趣歌剧体裁的是（）。

  A . 《费加罗的婚礼》 B . 《假园丁》 C . 《装疯卖傻》 D . 《唐璜》 E . 《女人心》

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• 作曲家（）和（）的歌剧创作标志着19l世纪下半叶法国歌剧的顶峰。

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• 法国趣歌剧与意大利趣歌剧的不同之处表现在（）。

  A . 有说白而不唱宣叙调 B . 唱宣叙调不用说白 C . 从幕间剧发展而来 D . 从喜歌剧发展而来

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• 西方歌剧最早出现于17世纪的法国，既而传播到欧洲各国如德国、意大利、英国，最终又回到法国。著名歌剧有《图兰朵》、《茶花女》等。

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• 轻歌剧，与喜歌剧一样，是一种生活气息与娱乐性较强的歌剧，产生于19世纪中期的法国

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