法国大歌剧与意大利正歌剧的相同之处是()。
相似题目
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根据法国作家小仲马的同名小说改编的三幕歌剧《茶花女》是十九世纪意大利著名作曲家()的作品。
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18世纪当意大利趣歌剧传到法国巴黎时,引发了一场“趣歌剧论战”,论战双方是()。
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被誉为“意大利第一部富于战斗性的正歌剧”是()。
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大歌剧的形式最初受斯蓬蒂尼所作的()等意大利歌剧的影响,而由奥柏所作的()歌剧的产生而确立的。
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莫扎特的歌剧作品中,()属于意大利正歌剧体裁。
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18世纪中期,佩格莱西的作品()在巴黎上演,引发了音乐史上著名的“喜歌剧之争”,由此,改革意大利正歌剧的呼声日趋强烈。
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瓦格纳按照法国大歌剧形式写作的第一部成功的歌剧作品为()。
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喜歌剧之争——1752年意大利歌剧团在巴黎演出(),引起了有名的喜歌剧之争。以“皇家音乐研究院”为首的一派,坚持贵族宫廷的艺术趣味,竭力维护所谓“法国传统”;而以启蒙运动代表人物()为首的另一方,热情赞颂意大利喜歌剧的新鲜与活力,尖锐批评法国歌剧的()。这场争论促进了法国喜歌剧的发展。
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下列歌剧作品中属于法国大歌剧样式的有()。
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意大利正歌剧的艺术特点是()。
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17一18世纪,创作意大利正歌剧的作曲家有()。
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法国大歌剧的特点包括()。
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喜歌剧(poera buffa)——()出现的喜歌剧,是相对于传统的正歌剧而言得一种新风格的声乐形式。它的前身是在意大利的一种插在正歌剧幕间演出的(),或正歌剧中滑稽角色所唱的绕口令式的诙谐段落。取材于日常生活,采用生动活泼的对白与通俗流行的曲调,形式(),风格幽默调皮。
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根据法国作家小仲马的同名小说改编的三幕歌剧《茶花女》是十九世纪意大利著名作曲家( )的作品。
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18世纪最著名的意大利正歌剧剧作家是()。
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根据法国作家小仲马的同名小说改编的歌剧《茶花女》是意大利著名作曲家()的作品。
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根据法国作家小仲马的同名小说改编的三幕歌剧《茶花女》是十九世纪意大利著名作曲家( )的作品。
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法国趣歌剧与意大利趣歌剧的不同之处表现在()。
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法国大歌剧的代表人物是()。
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西方歌剧最早出现于17世纪的法国,既而传播到欧洲各国如德国、意大利、英国,最终又回到法国。著名歌剧有《图兰朵》、《茶花女》等。
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喜歌剧从某种意义上来说,是对意大利正歌剧的反叛()
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喜歌剧(poera buffa)——()出现的喜歌剧,是相对于传统的正歌剧而言得一种新风格的声乐形式。它的前身是在意大利的一种插在正歌剧幕间演出的(),或正歌剧中滑稽角色所唱的绕口令式的诙谐段落。取材于日常生活,采用生动活泼的对白与通俗流行的曲调,形式(),风格幽默调皮。
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正歌剧起源于意大利的佛罗伦萨。()