张骏祥认为电影就是戏剧
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法国电影理论家（）就指出：“戏剧的戏剧性是从演员中来，电影的戏剧性是从景物推及到人”；（）也说过：“京剧舞台艺术以演员为中心的特点，更加突出。”
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戏剧性是李奥•贝纳的广告创意观念。他认为任何商品都有戏剧化的一面， 即都有所谓“与生俱来的戏剧性”， 也就是商品恰好能满足人们某些欲望的特性， 具有 “能够使人们发生兴趣的（）” 。
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20世纪初，将戏剧、文学引入电影、拓展表现空间的法国电影大师（）、（），将电影纳入了艺术范畴。
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电影和戏剧的关系是我们要彻底丢掉戏剧的拐棍，回归电影的本真。
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场景源于戏剧和电影，原指舞台布景构成的一个场面或环境。在电影艺术中，场景有时也指代一个场面、环境内的一段故事。FlAsh中的场景指的就是（）。
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张俊祥认为“电影就是文学艺术”。
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对某单位的100名员工进行调查，结果发现他们喜欢看球赛和电影、戏剧。其中58人喜欢看球赛，38人喜欢看戏剧，52人喜欢看电影，既喜欢看球赛又喜欢看戏剧的有18人，既喜欢看电影又喜欢看戏剧的有16人，三种都喜欢看的有12人，则只喜欢看电影的有（ ）。
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萨杜尔认为，30-40年代间英国电影界最突出的大事就是（）学派的形成。
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讽刺喜剧如张骏祥编导的《（）》和《（）》都是以带闹剧色彩的讽刺喜剧形式，辛辣地嘲讽了“惨胜”和“劫收”的腐败现象。陈白尘和陈鲤庭合作创作的《（）》以喜剧的形式描写了都市下层社会的普通市民的艰苦生活中的挣扎。根据著名连环画改编的儿童片《（）》同样诙谐地再现了流浪儿的不幸命运，讽刺了旧社会的黑暗。
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电影应该学习戏剧的是舞台表演和戏剧冲突。
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爱森斯坦认为电影艺术的基础就是蒙太奇
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理论界认为电影和戏剧两个体系的分水岭是()。
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电影和戏剧的关系是我们要彻底丢掉戏剧的拐棍，回归电影的本真。（）
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电影应该学习戏剧的是舞台表演和戏剧冲突。（）
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电视和电影可以认为是戏剧的异地播放。（）
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马丁·艾斯林认为“电视和电影是戏剧的异地化播出”。()
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从电影艺术角度来讲，卢米埃尔兄弟是写实电影，梅里埃是戏剧化电影。
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在陈凯歌电影版《赵氏孤儿》中是谁的死让程婴误以为屠岸贾已经认为程婴的儿子就是赵氏孤儿
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我们可以把电视和电影认为是戏剧的异地播放。（）
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电影中的艺术戏剧主要包括戏剧性冲突、结构、表演性艺术。（）
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旧好莱坞电影创作遵循着一种戏剧电影的美学原则，即戏剧化的故事结构，类型 化的人物形象和 （ ）
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对某单位的100名员工进行调查，结果发现他们喜欢看球赛、电影和戏剧。其中58人喜欢看球赛，38人喜欢看戏剧，52人喜欢看电影，既喜欢看球赛又喜欢看戏剧的有18人，既喜欢看电影又喜欢看戏剧的有16人，三种都喜欢的有12人，则只喜欢看电影的有（）人。
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电影、电视剧都与戏剧有着密切的关系，早在电影诞生的初期就出现了以（)为代表的戏剧电影学派。