爱森斯坦认为电影艺术的基础就是蒙太奇

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• 提出蒙太奇理论的电影大师是爱因斯坦.（）

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• 在1924年爱森斯坦所拍摄的（）他从戏剧转入电影的第一部作品.

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• 爱森斯坦的电影理论基石是（）.

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• 爱森斯坦建立总体、完整的电影结构理论的时期是（）年.

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• 普多夫金与爱森斯坦的蒙太奇风格不一样，前者偏重于诗意的蒙太奇，后者偏重于理性的蒙太奇

  A . 正确 B . 错误

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• 蒙太奇是电影艺术的基础。它出自于法文的建筑学用语，原意为构成和装配，借用到电影中表示镜头的组接和剪辑。

  A . 正确 B . 错误

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• 爱森斯坦在《蒙太奇1938》中集中讨论了（）和（）两个问题.

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• 1925年的（）是爱森斯坦实践自己的蒙太奇理论的杰出文本。

  A . 《母亲》 B . 《士兵之歌》 C . 《战舰波将金号》 D . 《雁南飞》

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• 电影在发展过程中，利用拍好的胶片进行多种组接，创造了“（）”手法，成为摆脱先前的平铺直叙，而跃向变化玄奇、多姿多彩的电影艺术胜境。美国导演（）对使用、发展蒙太奇有特殊贡献。对蒙太奇进行探索并形成理论系统的则是前苏联早期电影导演（）、（）等人。爱森斯坦认为，A镜头加B镜头，不是A加B的简单综合，而会成为C的崭新内容和概念，即产生所谓“（）”的效果。

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• 爱森斯坦描述“电影思维是一种蒙太奇思维”。

  A . 正确 B . 错误

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• 普多夫金和爱森斯坦是前苏联蒙太奇学派的代表人物。

  A . 正确 B . 错误

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• 汉德逊认为爱森斯坦和巴赞的出发点都是真实，它们之间的主要差别之一就是爱森斯坦超越了什么，而巴赞没有（）

  A . A、理论 B . B、文字 C . C、语言 D . D、真实

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• 《战舰波将金号》通过画面与构图方面的匠心独运，体现了爱森斯坦的理性蒙太奇理论。（）

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• 格里菲斯认为“电影艺术的基础是蒙太奇”。

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• 汉德逊认为爱森斯坦和巴赞的出发点都是真实，它们之间的主要差别之一就是爱森斯坦超越了什么，而巴赞没有

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• 爱森斯坦的理论属于哪种类别的蒙太奇（）。

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• 作为苏联蒙太奇学派的爱森斯坦导演的代表作为

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• 电影艺术自觉的历程主要包括以下哪几个阶段（）①卢米埃尔兄弟活动照相术②有声电影阶段③梅里爱的戏剧化电影④彩色电影阶段⑤鲍特和格里菲斯的自觉使用蒙太奇⑥普多夫金和爱森斯坦的蒙太奇理论话和理论总结⑦巴赞的“长镜头”对“蒙太奇”的补充⑧以卢卡斯和卡梅隆为代表的数字化和高科技阶段

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• 普多夫金与爱森斯坦的蒙太奇风格不一样，前者偏重于诗意的蒙太奇，后者偏重于理性的蒙太奇。（）

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• 普多夫金和爱森斯坦是哪个国家的电影大师：（）

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• 认为“电影艺术的基础是蒙太奇”的苏联导演是()。

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• （ ）的爱森斯坦对蒙太奇原理的发现，在世界电影史上具有划时代的意义。

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• 在电影问世不久，格里菲斯等人就注意到了电影蒙太奇叙事表意的作用，后来库里肖夫、爱森斯坦和普多夫金等相继探讨并总结了蒙太奇的规律与理论，形成了早期的（ ）

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• 爱森斯坦认为，（)之间的冲突是电影艺术基础之一。

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