爱森斯坦认为，（)之间的冲突是电影艺术基础之一。
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爱斯坦的相对论认为万有引力是不存在的，是时空发生弯曲的结果。
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在1924年爱森斯坦所拍摄的（）他从戏剧转入电影的第一部作品.
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爱森斯坦的电影理论基石是（）.
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20世纪20年代初，尚身处戏剧界的爱森斯坦依据美学、心理学、社会学的规律，提出了（）的艺术概念。
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爱森斯坦建立总体、完整的电影结构理论的时期是（）年.
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简述爱因汉姆在《电影作为艺术》中所列出的现实与电影间的六大不同。
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好莱坞风格电影注重打斗、夸张、冲突、对立，其实渊源于梅里爱的戏剧化电影。
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电影在发展过程中，利用拍好的胶片进行多种组接，创造了“（）”手法，成为摆脱先前的平铺直叙，而跃向变化玄奇、多姿多彩的电影艺术胜境。美国导演（）对使用、发展蒙太奇有特殊贡献。对蒙太奇进行探索并形成理论系统的则是前苏联早期电影导演（）、（）等人。爱森斯坦认为，A镜头加B镜头，不是A加B的简单综合，而会成为C的崭新内容和概念，即产生所谓“（）”的效果。
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爱森斯坦描述“电影思维是一种蒙太奇思维”。
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汉德逊认为爱森斯坦和巴赞的出发点都是真实，它们之间的主要差别之一就是爱森斯坦超越了什么，而巴赞没有（）
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冲突是戏剧的主要特点之一。《雷雨》中出场的四个人之间有交叉的多重矛盾，构成激烈复杂的戏剧冲突。你认为下列矛盾中最本质的矛盾冲突是（）
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格里菲斯认为“电影艺术的基础是蒙太奇”。
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汉德逊认为爱森斯坦和巴赞的出发点都是真实，它们之间的主要差别之一就是爱森斯坦超越了什么，而巴赞没有
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爱森斯坦认为电影艺术的基础就是蒙太奇
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好莱坞风格电影注重打斗、夸张、冲突、对立,其实渊源于梅里爱的戏剧化电影。()
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电影艺术自觉的历程主要包括以下哪几个阶段（）①卢米埃尔兄弟活动照相术②有声电影阶段③梅里爱的戏剧化电影④彩色电影阶段⑤鲍特和格里菲斯的自觉使用蒙太奇⑥普多夫金和爱森斯坦的蒙太奇理论话和理论总结⑦巴赞的“长镜头”对“蒙太奇”的补充⑧以卢卡斯和卡梅隆为代表的数字化和高科技阶段
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好莱坞风格电影注重打斗、夸张、冲突、对立，其实渊源于梅里爱的戏剧化电影。（）
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普多夫金和爱森斯坦是哪个国家的电影大师：（）
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认为“电影艺术的基础是蒙太奇”的苏联导演是()。
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（ ）的爱森斯坦对蒙太奇原理的发现，在世界电影史上具有划时代的意义。
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在电影问世不久，格里菲斯等人就注意到了电影蒙太奇叙事表意的作用，后来库里肖夫、爱森斯坦和普多夫金等相继探讨并总结了蒙太奇的规律与理论，形成了早期的（ ）
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爱森斯坦说，电影要实现一种质向另一种质的转变，怎样把悲伤化为另一种情绪，在电影中，这个情绪的节点表现在？
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4、印刷文化带来的变化之一是社会公众的变化，爱森斯坦称这种公众的变化为：