19世纪法国特有的歌剧样式“()”风靡全欧,使得巴黎成为当时欧洲的歌剧中心。作曲家奥柏创作的《()》最早为这种歌剧写作树立典范,作曲家捶墅出壑写作的歌剧《恶魔罗勃》达到了这种歌剧的顶峰。还有阿列维创作的《()》、罗西尼创作的《()》、瓦格纳创作的《()》和威尔第创作的《阿依达》都属于这种歌剧样式。
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巴尔扎克是19世纪法国批判现实主义文学的代表作家。他的代表作( )为人们展现了法国社会特别是巴黎上流社会的现实主义历史。
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18世纪当意大利趣歌剧传到法国巴黎时,引发了一场“趣歌剧论战”,论战双方是()。
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1855年,托马斯·库克组织了从英国华斯特前往法国巴黎的旅游,开创了()
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巴尔扎克是19世纪法国批判现实主义文学的代表作家。他的代表作( )为人们展现了法国社会特别是巴黎上流社会的现实主义历史。
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巴尔扎克是法国19世纪伟大的批判现实主义作家,其中代表作是《巴黎圣母院》。
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十九世纪法国歌剧有哪些种类()
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连锁商店产生于19世纪60年代的美国,不久风靡于全世界。
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18世纪中期,佩格莱西的作品()在巴黎上演,引发了音乐史上著名的“喜歌剧之争”,由此,改革意大利正歌剧的呼声日趋强烈。
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喜歌剧之争——1752年意大利歌剧团在巴黎演出(),引起了有名的喜歌剧之争。以“皇家音乐研究院”为首的一派,坚持贵族宫廷的艺术趣味,竭力维护所谓“法国传统”;而以启蒙运动代表人物()为首的另一方,热情赞颂意大利喜歌剧的新鲜与活力,尖锐批评法国歌剧的()。这场争论促进了法国喜歌剧的发展。
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下列歌剧作品中属于法国大歌剧样式的有()。
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19世纪初,第一个将女中音推上欧洲歌剧中第一女主角的法国女中音歌唱家是(),她使女中音在歌剧中的地位从此有了很大的提高。
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下列歌剧作品中,属于法国轻歌剧样式的有()。
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()的巴黎改造给法国和中欧一些主要城市留下了不可磨灭的影响,整个中欧在19世纪下半叶都经历了类似的调整。
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在20世纪70年代法国芭蕾的发展中,巴黎歌剧院芭蕾舞团进行了两种倾向的改革:一是(),如巴兰钦、罗宾斯等人的舞剧;二是()。
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作曲家()和()的歌剧创作标志着19l世纪下半叶法国歌剧的顶峰。
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巴尔扎特是19世纪法国批判现实主义文学的代表作家。他的代表作()为人们展现了法国社会特别是巴黎上流社会的现实主义历史。
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“拯救歌剧”产生于18世纪末至19世纪初,是法国大革命时期特有的歌剧类型,它往往带有历经磨难后获得拯救的情节,代表作曲家有()等。
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19世纪末,法国普遍希望以()代替现有的计算制度。
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轻歌剧,与喜歌剧一样,是一种生活气息与娱乐性较强的歌剧,产生于19世纪中期的法国
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在19世纪的俄国谈论自由或者享有自由都是贵族阶级特有的权利。
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凡尔纳是19世纪法国作家,被誉为“科学幻想小说的鼻祖”,现代科幻小说的奠基人。其代表作有:《海底两万里》、《地心游记》等,他的小说语言生动流畅,故事引人入胜,一百多年来风靡世界。
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生物起源学说的代表人物是19世纪法国的哲学家、社会学家利__________与英国教育家__________:教育是一种生物现象,不是人类特有的社会现象
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文艺复兴运动14世纪由意大利发源,15世纪波及全欧,16世纪在法国和西班牙取得巨大成就,17世纪初在英国达到高峰。()
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19世纪意大利歌剧流派“真实主义”是在法国的()和意大利的()文学思潮影响下产生的,从某种意义上讲,是对,尤其热衷于描写嫉妒和情杀事件,戏剧性强烈,代表作有马斯卡尼的《()》和莱翁卡瓦罗的《()》
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