第一次把优美与崇高并列，将其作为两个主要审美范畴进行论述的是（）

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• 真正把崇高作为审美形态来看待的是（）

  A . 博克 B . 席勒 C . 黑格尔 D . 康德

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• 真正将崇高作为审美形态来看待的美学家是（）

  A . 鲍桑葵 B . 康德 C . 黑格尔 D . 博克

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• 中国美学中的优美和壮美，和西方美学中的崇高与优美的关系（）

  A . 它们在内涵上是一致的 B . 它们的文化背景不同 C . 它们根本不同 D . 中国美学中壮美和优美之间可以相互渗透和互相融合的；西方美学中崇高与优美的关系中没有

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• 作为审美范畴的的悲剧与作为戏剧类型的之一的悲剧是同一个概念。

  A . 正确 B . 错误

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• 朗吉弩斯将崇高和优美作为两种可以对举的美来论述的着作是（）

  A . 《拉奥孔》 B . 《美学》 C . 《论崇高》 D . 《论崇高与美》

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• 最早区分优美与崇高的美学家是：（）

  A . 朗吉努斯 B . 博克 C . C康德 D . 克罗齐

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• 在美学史上，第一次把崇高与优美并列为两个基本范畴的是（）。

  A . 博克 B . 朗吉诺斯 C . 布瓦洛 D . 康德

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• 真正将崇高作为一个审美范畴进行研究的美学家是（）

  A . 劳鲍特里 B . 布瓦洛 C . 爱迪生 D . 博克

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• 在广告表现方面，把优美和崇高的美学范畴，运用在广告创意、定位和表现手法上可获得什么效果？（）

  A . A、达到传播理念 B . B、树立形象 C . C、艺术欣赏 D . D、影响公众 E . E、宣传品牌

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• 区别优美与崇高的标准包括（）。

  A . 空间上的小与大 B . 时间上的疾与慢 C . 形式上的美与丑 D . 力量上的强与弱

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• 在西方美学史上，第一个把崇高列为审美范畴的英国经验主义美学代表是（）。

  A . A、朗吉努斯 B . B、博克 C . C、狄德罗 D . D、康德

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• 优美作为审美范畴，中国古代与之相关的概念有（）。

  A . 秀美 B . 阴柔 C . 典雅 D . 和谐 E . 奇巧

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• 在近代美学的范畴体系中，广义的美是（）；狭义的美则是指（），它与崇高、滑稽等范畴并列，它以形式上的为特征。

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• 明确的将崇高作为一种美感经验形态提出，并与优美对立起来加以讨论的，是英国经验主义哲学家（）

  A . 培根 B . 霍布士 C . 洛克 D . 博克

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• 举例说明“优美”与“崇高”的不同。

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• 主要讨论审美和崇高两个范畴问题的是：（）

  A . 《辩证理性批判》 B . 《纯粹理性批判》 C . 《实践理性批判》 D . 《判断力批判》

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• 音乐美的基本范畴是（） ①优美 ②壮美 ③崇高美 ④欢乐美 ⑤悲剧美 ⑥喜剧美

  A . ①②③④⑥ B . ②③④⑤⑥ C . ①②③④⑤ D . ①②③④⑤⑥

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• 以下著作中，主要讨论审美和崇高两个范畴问题的是（）。

  A . 《辩证理性批判》 B . 《纯粹理性批判》 C . 《判断力批判》 D . 《实践理性批判》

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• 以下哪项不属于“崇高”这一审美范畴。

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• 以下哪项不属于“优美”这一审美范畴。

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• 主要讨论审美和崇高两个范畴问题的是：

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• 【单选题】以下哪项不属于“优美”这一审美范畴。

  A．古希腊神庙 B．古希腊雕塑 C．拉斐尔的绘画 D．埃及金字塔

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• 10.与优美和崇高相对应的中国审美范畴是（）。

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