一般认为俄国十九世纪文学的三巨头是（）。

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• 普希金是19世纪中期俄国现实主义作家，与列夫·托尔斯泰、陀思妥耶夫斯基并称为“俄国批判现实主义文学三巨头”。

  A . 正确 B . 错误

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• 20世纪初期俄国文坛最活跃的现代主义文学流派有（）

  A . 唯美派 B . 象征派 C . 未来派 D . 阿克梅派 E . 意识流

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• 文学世俗化时代一般认为产生在中世纪后期。

  A . 正确 B . 错误

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• “小人物”的形象是19世纪俄国文学的传统形象之一，普希金的（）。可是，经过果戈理的（）和陀思妥耶夫斯基的（），这类形象不断受到作家的重视，这种现象是俄国文学具有强烈的（）精神的标志。

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• “小人物”的形象是是19世纪俄国文学的传统形象之一，从普希金的（）可是，经过果戈理的（）和陀思妥耶夫斯基的（），这类形象不断受到作家的重视，这种现象是俄国文学具有强烈的（）精神的标志。

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• 十八世纪末至十九世纪初，遍及欧洲的文学运动和文学思潮是：（）

  A . 自然主义 B . 批判现实主义 C . 古典主义 D . 浪漫主义

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• 十九世纪俄国文学的发展分为三个时期，即（）、（）、（）。

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• 被称为十九世纪末俄国乐坛“神秘主义者”的是作曲家（）。

  A . 柴科夫斯基 B . 斯克里亚宾 C . 格拉祖诺夫 D . 拉赫玛尼诺夫

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• 十九世纪俄国克民族乐派的奠基人是（）。

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• 俄国形式主义者普遍认为，文学是一个独立自主的有序自足体。

  A . 正确 B . 错误

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• 20世纪初，俄国学者的《东方文学论文集》中对东方文学哪一方面研究较多？（）

  A . 东方原始社会文化 B . 东方古语言文学 C . 东方古典文学 D . 东方近代现代主义文学的萌芽

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• 19世纪30—40年代，俄国文学的核心人物是（）。

  A . 果戈理 B . 普希金 C . 别林斯基 D . 莱蒙托夫

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• 19世纪、20世纪之交，俄国出现了一个现代主义文学（主要是诗歌）的繁华时期。俄国文学史上称其为

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• 美国十九世纪文学中表现反对南方蓄奴制主题的文学作品是（）

  A . A、《白奴》 B . B、《汤姆大伯的小屋》 C . C、《红字》 D . D、《汤姆•索亚历险记》 E . E、《哈克贝利•费恩历险记》

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• 19世纪俄国文学作品中“新人”的形象代言人是（）。

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• 别尔嘉耶夫认为俄国文化鼎盛的世纪是俄国的19世纪。（）

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• 别尔嘉耶夫认为19世纪的俄国是一个俄国文化鼎盛的世纪。

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• 文学世俗化时代一般认为产生在中世纪后期。()

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• 下面哪个角色代表的是19世纪俄国文学作品中“新人”形象？（）

  A、布拉格 B、彼得堡 C、巴黎 D、莫斯科

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• 19世纪三十年代初俄国思想界的主宰是斯坦凯威奇哲学。

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• 零余者，亦称“多余人”，是十九世纪俄国文学中贵族知识分子的一种典型形象。

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• 俄国形式主义认为，文学的本质在于文学的形式，文学研究的真正对象应是作品的形式价值，是（ ），是使一部作品成为文学的东西。

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• 20世纪初，俄国学者的《东方文学论文集》中对东方文学哪一方面研究较多？

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• 斯坦凯威奇哲学是19世纪三十年代初俄国思想界的主宰。（)

  斯坦凯威奇哲学是19世纪三十年代初俄国思想界的主宰。() 参考答案：错误

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