19 世纪上半叶的歌剧中心在欧洲（ ）
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作曲家（）和（）是继罗西尼之后的19世纪意大利歌剧代表者，前者写有歌剧作品《（）》，后者的代表作有《（）》，19世纪下半叶意大利歌剧在作曲家威尔第手中发展到顶峰。
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19世纪法国特有的歌剧样式“（）”风靡全欧，使得巴黎成为当时欧洲的歌剧中心。作曲家奥柏创作的《（）》最早为这种歌剧写作树立典范，作曲家捶墅出壑写作的歌剧《恶魔罗勃》达到了这种歌剧的顶峰。还有阿列维创作的《（）》、罗西尼创作的《（）》、瓦格纳创作的《（）》和威尔第创作的《阿依达》都属于这种歌剧样式。
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维也纳古典乐派的音乐是18世纪末、19世纪初期欧洲音乐文化的高峰，他们确立了主调音乐风格在音乐创作中的主导地位，奠定了古典类型的奏鸣曲式、交响曲、室内乐和歌剧的规范等，对其后音乐文化的发展有着深远的影响，其主要代表是（）。
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在19世纪“大歌剧”形成以前，美声歌唱主要体现在严肃歌剧中，又称（）。
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美国在19世纪上半叶为创办公立学校而制定法律，规定办学经费主要来自（）
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故事发生在19世纪上半叶（）畔的一个普通小镇上。
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19世纪，（）不是欧洲的美术中心。
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19世纪初，第一个将女中音推上欧洲歌剧中第一女主角的法国女中音歌唱家是（），她使女中音在歌剧中的地位从此有了很大的提高。
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18、19世纪，（）成为欧洲艺术发展的中心。
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19世纪意大利浪漫歌剧在（）手中达到高峰。
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19世纪欧洲声乐史上的一个重大事件是（）大歌剧的兴起及其繁荣。
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大歌剧的演唱从19世纪后半叶至20世纪初才成为声乐艺术上辉煌而丰富多彩的时期，被誉为美声歌唱的“第二个黄金时代”。期间，比才的歌剧（）出现预示了“现实主义”歌剧的诞生。
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19世纪上半叶，一种文艺思潮盛行于欧洲各国。它更多地关注人的激情和个性，以求实现人性的真正解放和自由，是对理性主义的一种反思和修正。下列属于该文艺思潮的作品是（）。
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作曲家（）和（）的歌剧创作标志着19l世纪下半叶法国歌剧的顶峰。
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查尔斯在《技术史》上说“从18世纪下半叶到19世纪上半叶一直困扰着欧洲的历次战争，确实给英国带来了沉重的负担。但是，其在人力方面的投入始终相对较少，而且始终保持着对海洋的支配权。正是有赖于后面这一优势，使得英国能够不受限制地与世界上的任何地区进行自由贸易。”对此理解不正确的是（）
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18世纪后半叶至19世纪中叶，欧洲急风暴雨般的革命与波澜起伏的改革，直接促进了下列哪些文学流派的兴起和发展（）A.古典主义与浪漫主义
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19世纪晚期出现在意大利的一种歌剧体裁是真是主义歌剧。（）
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真实主义歌剧是19世纪晚期出现在意大利的一种歌剧体裁。（）
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真实主义歌剧是在真实主义文学的影响下，于19世纪晚期在德国产生的一种歌剧体裁（）
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俄国在19世纪上半叶就已出现了工人阶级。（）
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俄国资本主义在19世纪上半叶尚未完全发展，当时也尚未出现俄国的工人阶级。
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在19世纪下半叶（）是当时欧洲最具有批判主义意识与批判主义功能的理论。
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19世纪下半叶，美国造园大师西蒙兹在考察了欧洲之后，规划了纽约的中央公园、波士顿和华盛顿的公园绿地系统，第一个把自己的职业称为LandscapeArchitect。（)
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【多选题】15世纪下半叶开始的欧洲宗教改革主要流行在:
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