在山石拼叠技法中，以石形代石纹的手法就叫做（）
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手绘表现手法种的马克笔技法，在着色过程中需注意着色的顺序，一般（）
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以下不是拼叠山石的基本原则的是（）
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基本技法是面点制作工艺中最主要的基础操作手法。
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根据山石外形特征，将其互相拼叠组合，在保证预期变化的基础而又浑然一体，这是指假山工程选石要求中的（）
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做脚就是用山石堆叠山脚，它是在掇山施工大体完工以后，于紧贴拉底石外缘部分拼叠山脚，以弥补拉底造型的不足。具体做脚时的做法有（）
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手绘表现手法中，（）技法，色彩明快鲜艳，比水彩更加透明清丽，适应于快速表现，但调色时叠加渲染次数不宜过多、色彩过浓时不宜修改等特点，多与其他技法混用。
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以山石为材料作独立性或附属性的造景布置，主要表现山石的个体美或局部的组合而不具备完整的山形的处理手法称为（）。
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要塑造山石造型气势挺拔，刚劲有力之感可采用（）山石拼叠手法。
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透、漏、瘦、皱是选择任何山石石形的标准。
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以石为主，外石内土的小型假山堆山手法称为（）。
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徐悲鸿把西方艺术手法融于中国画中，创造了新颖而独特的艺术风格。他的艺术作品融古今中外技法于一炉。这种做法启示我们在工作学习中（）
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与建筑出入口相结合的两种山石布置手法叫踏跺（）。
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以土为主，以石为辅的堆山手法称为（）。
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在麦积山石窟所有的石刻造像中最具研究和观赏价值的一块碑刻是（ ）窟碑刻，它将众多的佛传故事用浮雕的手法集中雕刻在一块石碑上，故称为佛传碑。
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在北魏晚期，麦积山石窟的艺术家们已经完全从现实生活中的真实感受出发，运用本民族传统的艺术手法，在佛教艺术上直接或者间接地表现生活，赋予这些雕塑形象以人的性格和情感，表现出活泼和富有生气的特征。在艺术家的心目中，众多的神成为具有丰富情感的人。
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在清代画家任伯年的《女娲补天图》中，画家用同样的手法描绘了山石与人物衣纹，体现了古人异质同构和（ ）的重要思想观念。http://image.zhihuishu.com/testzhs/onlineexam/ueditor/201610/9e9067e9054d403583c41bdd83925326.png
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寿山石矿物成分( ),硬度2.5,可雕性良好,是全国彩石类中色彩最丰富的一种。元明期间,以石替铜,寿山石质地致密、细腻滑润,很快普及。
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在清代画家任伯年的《女娲补天图》中，画家用同样的手法描绘了山石与人物衣纹，体现了古人异质同构和（ ）的重要思想观念。http://image.zhihuishu.com/testzhs/onlineexam/ueditor/201610/9e9067e9054d403583c41bdd83925326.png
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在画到山石之类的，那就采用国画中的______去进行勾勒。
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犯中见避法，是古代小说中常用的结构技法，就是在重复中出新意，于重复中求变化，在相同的场面、情节、人物中，抓住各自的特殊性，作出不同的艺术处理的方法。以下哪些小说的故事情节没有采用这一手法？（）
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山石设计中竖立式假山的叠石手法有（)等。
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在《墨与彩的韵味》一课的教学目标中，“通过观察、对比、分析了解中国画的技法．尝试运用中国画色破墨、墨破色的表现手法”所属的目标维度是（）
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烙画山石表现要根据石头的结构纹理特征来描绘，在刻画过程中建立石块的形态及其体块感，就像是国画中的“石分五面”。（)
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1、《山石》最核心的创作手法是（）
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