王国维在《宋元戏曲史》一书中"列之于世界大悲剧中，亦无愧色也"称赞的是（）。
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被王国维称赞为“即列之于世界大悲剧中，亦无愧色也”的作品是（）。
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王国维的《（）》和《宋元戏曲史》，分别对小说和戏曲加以论述。
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9李渔的戏曲理论主要显示在他的《闲情偶寄》一书中，其中就戏曲的创作提出了（）的主张。
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（）是一部关于宋元两代戏曲声乐的理论著作。
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《宋元戏曲考》推许元杂居为“一代之绝作”，是“（）”。
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黄宗羲在《宋元戏曲史》中指出中国戏曲起源于歌舞。
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（）据王丽娜《中国古典小说戏曲名著在国外》一书中的统计：中国哪部小说拥有最多的外文译文语种？
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在《宋元戏曲考》中，王国维通过对我国古典戏曲源流的考察、比较和分析，第一次揭示了（）的概念及其构成要素。
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清代大学者王国维在《人间词话》一书中谈到作学问的三个境界时，引用了古代三个词人的词句加以说明，其中第三个境界是（）
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李渔的戏曲理论主要显示在他的（）一书中，其中就戏曲的创作提出了“立主脑”、“减头绪”、“密针线”、“审虚实”的主张。
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王国维的《宋元戏曲考》认为关汉卿的杂剧成就“（）”。
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元杂剧中被王国维称为“即列之于世界大悲剧中，亦无愧色”的作品是关汉卿的《（）》。
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王国维《宋元戏曲考》称：“凡一代有一代之文学„„唐之诗、宋之词、元之曲，皆所谓一代之文学，而后世莫能继焉者也。独元人之曲，为时既近，托体稍卑，故两朝史志与四库集部，均不著于录；后世儒硕，皆鄙弃不复道。”这反映了（）
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最早致力于宋元戏曲史的研究，填补了中国文学史研究之空白的学者是王阳明。
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《宋元戏曲史》的哪位近代国学大师（）创作的。
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宋元南戏是指北宋末叶至（）在中国南方流行的戏曲艺术。
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《宋元戏曲史》的作者是吴梅。
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《宋元戏曲史》的哪位近代国学大师创作的：（）
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王国维《宋元戏曲史》中所说的“意境”包括下列哪些内容？
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王国维在《宋元戏曲史》里提到最具悲剧性质的戏剧有()。
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认为元杂剧《赵氏孤儿》“列之于世界大悲剧中亦无愧色”的是谁？
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国学大师王国维《宋元戏曲史》说：“凡一代有一代之文学，楚之骚......六代之骈语，唐之诗，宋之词，元之曲，皆所谓一代之文学，而后世莫能继焉者也。”这句话充分概括了学术界对历朝各代文学代表样式的普遍认同，那么，王国维认为汉代的代表文学样式是：____。
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国学大师王国维《宋元戏曲史》说：“凡一代有一代之文学，楚之骚......六代之骈语，唐之诗，宋之词，元国学大师王国维《宋元戏曲史》说：“凡一代有一代之文学，楚之骚......六代之骈语，唐之诗，宋之词，元之曲，皆所谓一代之文学，而后世莫能继焉者也。”这句话充分概括了学术界对历朝各代文学代表样式的普遍认同，那么，王国维认为汉代的代表文学样式是：____
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1、王国维在《宋元戏曲史》中提出戏曲起源于