文学评论界通常把博尔赫斯的小说概括为()或()。
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简述博尔赫斯对小说学的贡献。
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中国古代文学表达的主流形式经过了以下变迁:先秦诗歌——汉赋——唐诗——宋词——元曲——明清小说。下列对文学主流形式变迁特点的概括,不正确的是()
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文学评论界通常把博尔赫斯的小说概括为“()”或“()”。
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司汤达的著名的文学评论集是《()》。他的长篇小说《红与黑》在文学史上的地位是(),其副标题是《()》
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通常人们把风水作用概括为“风可保质,水可保量”。
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中国古代文学表达的主流形式经过了以下变迁:先秦诗歌——汉赋——唐诗——宋词——元曲——明清小说。下列对不同时期文学主流形式变迁特点的概括,不正确的一项是()
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西方文学界对“()”有各种各样的解释:()在《文学名词辞典》(1973)里说,黑色幽默又叫(),“由于它对当代社会常常采取不相容的态度,因此又叫()”。有一些评论家还在把黑色幽默称为“()”或“大难临头的幽默”。
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爱尔兰作家詹姆斯.乔伊斯是意识流文学代表作家之一。长篇小说()历时8年完成,是乔伊斯的代表作,也是意识流文学的扛鼎之作,该作被西方评论界奉为意识流的百科全书。
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文学界一般认为具有后现代主义特征的创作起码在40年代阿根廷小说家博尔赫斯的小说中就有表现,到了60年代形成了后现代主义的高峰,在欧洲有意大利的()为其最突出的代表,俄罗斯裔美国小说家()也被看作是后现代主义的代表人物。
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1918年,梅辛克莱在评论多萝西理查逊的小说《旅程》时最早把一个术语引入了文学评论,此后,作为一个文学术语,它被文学评论家们广泛运用,并成为一个文学流派的名称。这一术语是:()
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“意识流”这一概念最初是心理学术语,是由美国心理学家()在《心理学原理》一书中提出来的。1918年,梅•辛克莱在评论多萝西•理查逊的小说《旅程》时最早把“意识流”这一术语引入文学评论。
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文学评论界通常把博尔赫斯的小说概括为()或“卡夫卡式的幻想主义”。
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“意识流”一词最初为心理学词汇,1918年梅∙辛克莱评论英国陶罗赛∙瑞恰生的小说()时首次将此词语引入文学界。
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刘勰把文学风格分为()和()。法国文学家布封把风格概括为:()。
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美国学者()里在评论一个文学流派的代表作家()的创作特征时指出:他“一个手法普是把现实与幻想纯熟地融合起来,由于使用这种手法,他的小说给人的印象是:这是一个纯粹虚构的世界。在这个世界里,任何事都是可能的,每件事都是真实的。”。
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古罗马文学评论家贺拉斯的比喻来归结文学评论对文学创作的作用。他把创作比作(),把批评比作()。
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通常把影响施工质量的因素概括为()。
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我们通常把鲁迅先生创作的《狂人日记》视为现代文学史上第一篇白话短篇小说,这篇小说发表于( )年。
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我们通常把管理职能概括为计划、组织、领导、()四大基本职能。
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国内外文学理论界一般把文艺学分为( )三个分支。
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目前,国内外文学理论界一般把文艺学区分为文学理论、文学史和 三个分支。
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西方文学界对“黑色幽默”有各种各样的解释:哈利?肖在《文学名词辞典》(1973)里说,黑色幽默又叫(),“由于它对当代社会常常采取不相容的态度,因此又叫()”。有一些评论家又把黑色幽默称为“绞架下的幽默”或()。
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阿特伍德是加拿大当代著名的小说家、诗人和文学评论家,被人称为“加拿大文学女王”。( )
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“意识流”这一概念最初是心理学术语,是由美国心理学家()在()一书中提出来的。1918年,梅&8226;辛克莱在评论多萝西&8226;理查逊的小说()时最早把“意识流”这一术语引入文学评论
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